जनगाथा

इक्कीसवीं सदी : पहले दशक की लघुकथाएँ

2012-01-16T10:19:00.000-08:00

चित्र : बलराम अग्रवाल

दोस्तो, सन् 2003 में अनुभव (डॉ. नरेन्द्र नाथ लाहा), उत्तराधिकारी (सुदर्शन भाटिया), कटाक्ष (किशोर श्रीवास्तव), कदम कदम पर हादसे (जगदीश कश्यप), कीकर के पत्ते (शराफत अली खान), खुलते परिदृश्य (प्रेम विज), नमस्कार प्रजातन्त्र (महेन्द्र राजा), पहाड़ पर कटहल(सुदर्शन वशिष्ठ), पूजा (पृथ्वीराज अरोड़ा), भूखे पेट की डकार (रविशंकर परसाई), मीरा जैन की सौ लघुकथाएँ (मीरा जैन) यह मत पूछो (रूप देवगुण), लघुदंश (प्रद्युम्न भल्ला) तथा लपटें(कहानी+लघुकथा संग्रह:2003) चित्रा मुद्गल कुल 14 संग्रहों की सूची प्राप्त हुई है। इनमें से कदम कदम पर हादसे (जगदीश कश्यप) के बारे में सूचना संदेहास्पद प्रतीत हो रही है। सन् 2004 में अछूते संदर्भ (कनु भारतीय), अपना अपना दु:ख (शिवनाथ राय), अपना हाथ जगन्नाथ (सुदर्शन भाटिया), उसी पगडंडी पर पाँव (डॉ. शील कौशिक), एक बार फिर (मनु स्वामी), कड़वे सच (दलीप भाटिया), कर्तव्य-बोध (माणक तुलसीराम गौड़), चन्ना चरनदास (बलराम अग्रवाल:कहानी-लघुकथा संग्रह), ज़ुबैदा (बलराम अग्रवाल), दिन-दहाड़े (सरला अग्रवाल), देन उसकी हमारे लिए (अन्तरा करवड़े), प्रभात की उर्मियाँ (आशा शैली), पोस्टर्स (मनोज सोनकर), बयान (चित्रा मुद्गल), बुढ़ापे की दौलत (मालती वसंत), मुखौटा (डॉ. आभा झा), मुर्दे की लकड़ी (भगवान देव चैतन्य), सच के सिवा (जसवीर चावला), सपनों की उम्र (अशोक मिश्र), सफेद होता खून (डॉ. प्रदीप शर्मा ‘स्नेही’), सागर के मोती (डॉ॰ प्रभाकर शर्मा) कुल 21 संग्रहों की सूची प्राप्त हुई है। इनमें से 2004 में प्रकाशित जितने भी संग्रह मेरे पास उपलब्ध हैं उनमें से प्रस्तुत हैं निम्न लघुकथाएँ—

भिखारी का दान/अशोक मिश्र

सारा दिन भीख माँगने पश्चात उसे आज काफी अच्छी कमाई हो गई थी। उसने सोचा कि काफी दिनों बाद आज अच्छा पैसा मिला है तो वह भरपेट पूड़ी-सब्जी और मिठाई खायेगा।

चित्र : बलराम अग्रवाल

उसने होटल से खरीदकर एक एकांत स्थान पर पूड़ी-सब्जी खाना शुरू ही किया था कि इतने में एक-और बूढ़ा भिखारी आ पहुँचा जो काफी कृशकाय था, बोला—“बेटा, कई दिनों का भूखा हूँ। थोड़ा खाना खिला दे। बड़ा उपकार होगा तेरा।”

पहले वाले भिखारी ने अपना पूरा खाना दूसरे बूढ़े भिखारी को दे दिया।

पहला भिखारी आज काफी संतोष महसूस कर रहा था कि भिखारी होने के बावजूद वह किसी को खाना खिला सका।

चेहरे पर उभरे संतोष के भाव से उसकी रही-सही भूख कपूर की भाँति उड़ गई थी।

भ्रष्टाचार/अशोक मिश्र

चारों तरफ फैले और दिन-प्रतिदिन बढ़ रहे भ्रष्टाचार की ओर सरकार का ध्यान गया और उसने ‘भ्रष्टाचार उन्मूलन आयोग’ बनाकर उसके अध्यक्ष पद का भार एक निहायत ईमानदार और कर्मठ किस्म के अधिकारी को सौंप दिया।

शाम को साहब खाने की मेज पर बैठे हैं—“मैडम, ये दशहरी आम तो बड़े टॉप क्लास के हैं! क्या इन्हें बाज़ार से मँगाया था?”

“नहीं तो।”

“फिर इन्हें कौन दे गया?”

“बड़ा बाबू रामचरण।”

“अरे, वो तो सस्पेंड है घूस लेने के आरोप में। खबरदार, फिर उससे आम या कोई सामान न लेना।”

दूसरे दिन।

“अरे, आम आज फिर वही? बड़े टेस्टी हैं।” साहब चिंतन में मगन हो गये—आम पच्चीस रुपए किलो…एक टोकरी आम, मतलब दस किलो।

साहब ने तीसरे दिन रामचरण बाबू से आम की बाबत पूछा तो उत्तर मिला—“सरकार, बाग आपका है। सेवा का मौका देते रहें।”

“ठीक है, ठीक है।”

साहब पुन: चिंतन कर फाइल-स्टडी कर रहे हैं और रामचरण बाबू आम पहुँचा रहे हैं। उन्हें आशा है कि एक न एक दिन…।

(‘सपनों की उम्र’:2004 से)

टॉयलेट/डॉ॰ सरला अग्रवाल

चित्र : बलराम अग्रवाल

“मम्मी देखो, ये मालती आज फिर हमारे टॉयलेट को गंदा करके गई है। कितनी बदबू आ रही है!!” अंकुर ने गुस्से में मम्मी से कहा।

“क्यों री मालती, दस बजाकर घर से आती है, फिर भी हमारे टॉयलेट में ही जाती है रोज। कितनी बार तुझे कह दिया कि फ्लश खींच दिया कर और वहीं रखा विम डालकर ब्रश से साफ कर दिया कर।”

शर्म से पानी-पानी होती मालती ने घबराहट भरे स्वर में कहा,“मालकिन, घर में टॉयलेट कहाँ है? सब बाहर बहते पानी के आसपास बैठेते हैं। मुझे वहाँ जाते लाज आती है। एक दिन पड़ोस के एक मर्द ने मेरा हाथ भी पकड़ लिया था।”

“तो साफ तो कर सकती है यहाँ का टॉयलेट।”

“मैं करने लगती हूँ, इतने में ही घर में सभी शोर मचाने, डाँटने लगते हैं।” कहकर वह मुँह नीचा करके खड़ी हो गई।

“ठीक है, अब से कोई तुझसे कुछ नहीं कहेगा, पर तू पूरी सफाई करके बाहर आना। आकर साबुन से हाथ धोना, फिर कोई काम करना।”

“माँ, यह बात तो ठीक नहीं लगती।” तभी बड़े बेटे ने आकर कहा। वह पीछे खड़ा सब बातें सुन रहा था।

“ठीक नहीं लगती तो इनकी बस्ती में दो-चार टॉयलेट खुद बनवा दो, या सुविधा वालों से कहकर ही सही।” माँ ने शान्तिपूर्वक उत्तर दिया।

(‘दिनदहाड़े’:2004 से)

मानदंड/चित्रा मुद्गल

“माँ, बेचारी बाई को तुमने उसके कपड़े धोने से क्यों मना कर दिया?”

चित्र : बलराम अग्रवाल

“मना न करती तो क्या करती?”

“क्या बात हुई?”

“महारानी सुबह का चौका-बरतन निबटाने चढ़ी दोपहरी में पधार रही हैं। टोकने पर बिसूरने लगीं—तीन दिन से नलके में बूँद पानी नहीं टपका। पीने और कपड़े-लत्ते धोने बगल की झोंपड़-पट्टी से भरके लाना पड़ रहा है। इसीलिए देर हो गई…।”

“हूँअ…”

“पसीजकर मैंने कह दिया—कपड़े-लत्ते यहीं लाकर धो ले, मगर चौका-बासन में अबेर न कर। वही निहाद है, पाँवों को हाथ लगाने दो, फट्ट पहुँचा पकड़ लेंगे। जब देखो, गट्ठर उठाए चली आ रही…”

“हो सकता है, पानी की दिक्कत अब तक बरकरार हो?”

“हो तो हो। ठेका ले रखा है रोज़ का? चीकट ओढ़ने-बिछोने, कपड़े-लत्ते हमारे नहानघर में फींचेगी? बाल-बच्चों वाला घर, छूत-पात नहीं लग सकती?”

“क्यों नहीं लग सकती। एक बात बताओ माँ, छूत आदमी से ज्यादा लगती है या कपड़े लत्तों से?”

“दोनों से…”

“तब तो तुम फौरन सावित्रीबाई को चलता करो।”

“ऊल-जलूल न बक…आसानी से मिलती हैं कामवालियाँ?”

“सावित्रीबाई की आधी कमर दाद से भरी हुई है, गौर किया तुमने?”

“चुप रह…तुझसे अकल उधार नहीं लेनी। और सुन, घर-गृहस्थी के मामले में तुझे टाँग अड़ाने की जरूरत नहीं, समझी!”

उसने विस्मय से माँ की ओर देखा।

(‘बयान’:2004 से)

इक्कीसवीं सदी : पहले दशक की लघुकथाएँ

2011-12-30T05:46:00.000-08:00

दोस्तो,
2011 अपना दायित्व निभाकर जा रहा है और 2012 का सूर्य नयी लालिमा से जगत को चमकाने के लिए आने को है। आइए, नवागत का खुले हृदय से स्वागत करें।

अनूशहर(जिला:बुलन्दशहर) की एक शाम चित्र:बलराम अग्रवाल

सन् 2002 में अपनी-अपनी सोच (संतोष गर्ग), अपने आसपास (मनु स्वामी), एक और एकलव्य (मदन लाल वर्मा), कागज़ के रिश्ते (राजेन्द्र मोहन त्रिवेदी ‘बन्धु’), कीलें (कालीचरण प्रेमी), गुस्ताखी माफ (सुदर्शन भाटिया), घोषणापत्र (जीवितराम सेतपाल), छँटता कोहरा (डॉ मिथिलेश कुमारी मिश्र), जब द्रोपदी नंगी नहीं हुई (युगल), पश्चाताप की आग (सुदर्शन भाटिया), बदले हुए शब्द (भारती खुबालकर), ब्लैकबोर्ड (मधुकांत), मीमांसा (मथुरानाथ सिंह ‘रानीपुरी’), मेरा शहर और ये दंगे (डॉ॰ शैल रस्तौगी), यथार्थ के साये में (आलोक भारती), यह भी सच है (डॉ॰ शैल रस्तौगी), रोटी का निशान (सुखचैन सिंह भंडारी), लुटेरे छोटे-छोटे (सत्यप्रकाश भारद्वाज), शब्द साक्षी हैं (सतीश राठी), सरोवर में थिरकता सागर (वीरेन्द्र कुमार भारद्वाज), सॉरी सर! (सुदर्शन भाटिया), सुरंगनी (कृष्णा भटनागर), स्याह सच (हृषीकेश पाठक), हजारों-हजार बीज (भगवान दास वैद्य ‘प्रखर’) कुल 25 संग्रहों की सूची प्राप्त हुई है। इनमें से जितने भी संग्रह मेरे पास उपलब्ध हैं उनमें से प्रस्तुत है एक-एक लघुकथा—

चिड़िया/सतीश राठी

उड़ती हुई चिड़िया सेठ करोड़ीमल की खिड़की पर जा बैठी और चहकने लगी। हिसाब-किताब कर रहे सेठ जी को उसका चहकना अपने काम में बाधक लगा। सेठ ने उठकर चिड़िया को उड़ा दिया और खिड़की बंद कर दी।

चिड़िया उड़कर एक कवि के दरवाज़े पर जा बैठी। कवि अपनी कविता रचने के रचनाक्रम में इतना तल्लीन था कि चिड़िया की चहकती हुई दस्तक उसकी तल्लीनता को भंग नहीं कर पाई।

तब चिड़िया उड़कर चित्रकार के कला-कक्ष में जा पहुँची। चित्रकार अपने मन की सारी कुंठाओं को केनवास पर अंकित कर रहा था। उसकी समझ में ही नहीं आया कि चहकती चिड़िया को केनवास के किस कोने पर अंकित करे।

निराश चिड़िया उड़ती हुई एक नेता जी के दरबार में जा पहुँची। नेता जी ने चिड़िया को देखा तो उनकी बाँछें खिल गईं। जेब में हाथ डालकर उन्होंने चुग्गा निकाला और चिड़िया के आगे डाल दिया। चहकती हुई चिड़िया जैसे-ही नेता जी के पास पहुँची, उन्होंने उसे झपट्टा मारकर पकड़ लिया और चिड़िया की गरदन मरोड़ दी।

खानसामे ने उस दिन नेता जी के लिए अव्वल दर्जे का शोरबा बनाया।

मज़ा/सतीश राठी

उसने भीतर से दरवाजे की सिटकनी लगाई। कपड़ों के बटन खोलकर वर्दी ढीली की। सोफे पर बैठकर एक गिलास में दारू डाली और एक साँस में समूची चढ़ा गया। लड़खड़ाते हुए कदमों से वह सजे हुए पलंग की ओर बढ़ा और…एकाएक…तेजी-से झपटकर उसके कपड़े तार-तार कर डाले।

बुरी तरह चौंक गई नई दुल्हन के मुँह से निकला,“यह क्या…! ऐसे क्या!!”

“कुछ नहीं…इसमें… अधिक…मज़ा आता है।” जूझते हुए पुलिस इंस्पेक्टर पति के मुँह से गुर्राते हुए शब्द निकले।

(‘शब्द साक्षी हैं’:2002 से)

चाहत/भगवान वैद्य ‘प्रखर’

“क्या उस कुख्यात तस्कर से गुनाह कबूलवाने के लिए पुलिस ने निम्न स्तर के हथकंडे अपनाए?”

“जी नहीं। गुनाह कबूलवाने के लिए पुलिस को कुछ नहीं करना पड़ा था।”

“फिर उसकी मौत कैसे हुई पुलिस कस्टडी में?”

“पुलिस चाहती थी कि वह अपने गुनाह कबूल कर ले और चुप कर जाए। और वह था कि लगातार बोलता जा रहा था। यहाँ तक कि नींद में भी पुलिस कमिश्नर से लेकर स्थानीय एम॰ एल॰ ए॰, एम॰ पी॰ और पता नहीं किस-किस के नाम लेकर बड़बड़ाता रह्ता था।”

“फिर?”

“फिर क्या, पुलिस चाहती थी कि वह गुनाह कबूल कर ले और चुप कर जाए।”

(‘हजारों-हजार बीज’:2002 से)

ज़हर/राजेन्द्र मोहन त्रिवेदी ‘बन्धु’

चित्र : आदित्य अग्रवाल

“आपने कुछ सुना? आज रजनी की बहू घर छोड़कर चली गई।” पति को भोजन परोसते हुए ममता ने कहा।

“क्यों?” आश्चर्यचकित मुद्रा में पत्नी को देखते हुए पूछा।

“सुना है, रजनी ने अपनी बहू से कहा था कि शादी की मेंहदी अब हल्की पड़ गई है; घर के बर्तन, रसोई, झाड़ू-पोंछा, कपड़े धोने आदि में सहयोग किया करो। अकेले सरोज से इतना अधिक काम नहीं होता…वह भी तुम्हारी तरह इस घर की बहू है।

अपनी सास का आदेश सुनकर बहू ने क्रोध में कहा—यदि घर के सारे काम मुझसे करवाने थे तो शादी मुझसे नहीं, किसी नौकरानी से करवा देनी थी। मेरे पिताजी ने इतना दहेज, कपड़े धोने, बर्तन माँजने के लिए नहीं…मैं ससुराल में सुख से रह सकूँ, इसलिए दिया था।

ऑफिस से घर आते ही पत्नी और माँ का विवाद सुनकर धीरेन्द्र ने क्रोध में पत्नी से कहा—तुम्हें शर्म नहीं आती, माताजी से जुबान लड़ा रही हो! यदि तुम्हें इस घर में रहना है तो माताजी का कहना मानना होगा। इस घर के सारे कामों को करना होगा, जैसेकि भाभी करती है।

पति को क्रोधित देखकर वह पैर पटकते हुए अपने कमरे में चली गई। लेकिन उनके घर में तीन-चार दिन से भयंकर कलह मची थी। आज झगड़ा उस समय खत्म हुआ, जब बहू घर छोड़कर मायके चली गई। बहू ने रिक्शे में बैठते हुए कहा—दहेज का सारा सामान मेरे पिताजी आकर ले जाएँगे। तुम लोगों को जेल की हवा न खिलवा दी, तो मेरा नाम भी मालती नहीं।

मोहल्ले के लोग अपनी-अपनी बालकनी में खड़े सास-बहू का विवाद सुन रहे थे।”

“ममता, उन लोगों के साथ बहुत-ही अच्छा हुआ। उन्हें बहू नहीं, मात्र दहेज चाहिए था। अब दहेज लेने का परिणाम भोगें।” राकेश ने भोजन खत्म करते हुए कहा।

(‘कागज़ के रिश्ते’:2002 से)

सूत्र/मनोज सोनकर

चित्र : बलराम अग्रवाल

‘मनोरंजन होटल’ शहर के बीचों-बीच स्थित है। इसके पश्चिम में लहराता समुद्र है। पूर्व में हरा-भरा बाग है। उत्तर में खेल का मैदान है और दक्षिण में सुंदर पहाड़ी है। अपनी आकर्षक स्थिति, उज्ज्वल सफाई आत्मीय सेवा के लिए यह बहुत प्रसिद्ध है। मोटा शरीर, छोटी आँख, नाटा कद, खिचड़ी बाल, सुनहरे चश्मे के धनी सुदर्शन इसके मालिक हैं। वे ‘वेटर’ से मालिक बने हैं। कुछ लोग उनकी व्यापारिक सूझबूझ की प्रशंसा करते हैं। कुछ लोग उनकी सफलता से जलते हैं।

वे शराब कभी अकेले नहीं पीते; चार-पाँच लोगों के साथ पीते हैं। वे शराब पी रहे हैं और चार-पाँच लोग उनका साथ दे रहे हैं।

“धंधा तो धंधा है, हर कीमत पर इसे बढ़ना चाहिए—जो यह सूत्र नहीं जानता, वह व्यापार की दुनिया में बहुत जल्दी डूब जाता है। होटल अप्सरा डूब गया, होटल जिप्सी डूब गया, होटल पंचरंग डूब गया, होटल नवरंग डूब गया, होटल सतरंग डूब गया, होटल नजारा डूब गया, होटल सहारा डूब गया। इन लोगों ने धंधे का सूत्र समझा ही नहीं और डूब गये। होटल सितार और होटल गिटार भी डूबने वाले हैं।”

“होटल सितार और गिटार क्यों डूबने वाले है?” चंदन ने पूछा।

“ये भी धंधे का सूत्र भूल गये हैं। धंधा तो धंधा है, इसे हर कीमत पर बढ़ाना चाहिए। इस सूत्र को न मैं भूला था, न भूला हूँ और न भूलूँगा। इसी सूत्र ने मुझे वेटर से मालिक बनाया है।” सुदर्शन तीन पैग उतार चुके हैं।

मनोरंजन होटल में एक अरब पिछले पाँच सालों से लगातार बरसात के मौसम में आ रहा है। गोरा रंग, लंबा कद, तगड़ा बदन, बड़ी-बड़ी लाल आँखों के धनी इस अरब से सुदर्शन की खूब पटती है। इस साल भी बरसात के मौसम में वह हाजिर है। अरब औरतों का बेहद शौकीन है। सुदर्शन लगातार उसका शौक पूरा करते आ रहे हैं। काली, गोरी, साँवली, लम्बी, मध्यम और नाटी औरतें उसे वे परोस चुके हैं। उन सबकी मुँहमाँगी कीमत भी वसूल चुके हैं। अरब कभी मोल-भाव नहीं करता है। जितना भी माँगो, नगद दे देता है। उसकी इस विशेषता पर सुदर्शन फिदा है।

सुदर्शन और अरब शराब पी रहे हैं।

“आप बरसात के मौसम में ही क्यों आते हैं?” सुदर्शन ने पूछा है।

“रेगिस्तान देख-देखकर आँखें थक गई हैं। बरसात देखकर दिल और दिमाग को सुकून मिलता है। तबियत खुश हो जाती है। बदन में खून का दौरा तेज हो जाता है। जवानी जोश मारने लगती है। सेक्स जागता है और खूब जागता है।”

“सेक्स तो किसी भी मौसम में जाग सकता है।” वे मुस्कराए हैं।

“मेरा सेक्स तो बरसात के मौसम में ही जागता है। देखो! अब जागना शुरू हो गया है, जोर-जोर से जागना शुरू हो गया है। आप औरत का इंतजाम शुरू करो। इस बार एकदम नयी औरत चाहिए। मैं पुरानी औरत के साथ नहीं सोऊँगा। किसी भी औरत के साथ दो बार सोना मुझे अच्छा नहीं लगता। नई औरत का इंतजाम करो।”

“लेकिन पैसा ज्यादा लगेगा।” सुदर्शन ने अंदाजा है।

“पैसे की परवाह मत करो। जो भी लगेगा, दूँगा।”

“पच्चीस हजार लगेगा।”

“पच्चीस क्या, पचास दूँगा; लेकिन औरत नई होनी चाहिए।”

सुदर्शन ने कई जगह फोन घुमाया ह॥

“लड़कियाँ बाहर गई हैं, लड़कियाँ बुक हो चुकी हैं, वह बीमार है, वह तो भाग गई…।” उत्तर मिला है।

पच्चीस क्या, पचास दूँगा; लेकिन औरत नयी होनी चाहिए!—अरब कौंधा है।

अचानक उनकी आँखों में कॉलेज जाने वाली सीमा उभरी है। सीमा उनकी बेटी है।

(‘हलफनामा’:2002 से)

बेटी/सुखचैन सिंह भंडारी

चित्र : बलराम अग्रवाल

आज पिताजी ने शराब के नशे में फिर माँ को पीटा। ‘हरामजादी’ तक की गाली दे डाली।

मै यह सब पिछले सोलह वर्षों से देखती आ रही थी। पिताजी माँ को पाँव की जूती समझते थे। वह किसी न किसी बात से नाराज़ होकर माँ को थप्पड़ तक मार देते। गालियाँ देना तो उनका नित्य का काम था।

आज मुझसे यह सब सहन न हुआ। मैं तेज़-तेज़ कदमों से चलती पिताजी के कमरे में आ गई। पिताजी पी रहे थे। मैंने कुछ तीखी आवाज़ में कहा,“पिताजी, आप माँ को क्यों मारते हैं?”

यह सुनकर उन्होंने मुझे एक बार घूरकर देखा और फिर क्रोध से बोले,“वो स्साली मुझे दारू पीने से रोकती है। मैं इस घर का मालिक हूँ। जो चाहूँ करूँ।”

“पिताजी, कल को जब मैं ब्याही जाऊँगी और मेरा पति भी मुझे इसी तरह पीटे, गालियाँ बके तो आपको कैसा लगेगा?”

“मैं उस स्साले की टाँगें तोड़ दूँगा। तुम मेरी बेटी हो, मेरी। ठाकुर रणबीर सिंह की बेटी।” उन्होंने अपनी छाती पर हाथ मारकर जोर से कहा।

“तो क्या, माँ किसी की बेटी नहीं?” और इतना कहकर मैं कमरे से निकलकर माँ के पास आ गई। थोड़ी देर बाद मैंने देखा—पिताजी आँखों में आँसू लिए माँ से माफी माँग रहे थे।

(‘रोटी का निशान’:2002 से)

हिन्दी लघुकथा : शोध की स्थिति/बलराम अग्रवाल

2011-11-27T23:48:00.000-08:00

दोस्तो, डॉ॰ रामकुमार घोटड़ के संपादन में वर्ष 2011 में एक महत्वपूर्ण पुस्तक प्रकाशित हुई है—‘भारत का हिन्दी लघुकथा संसार’। इसके बारे में ‘जनगाथा’ के जनवरी 2011 अंक में परिचयात्मक टिप्पणी लिखी जा चुकी है। इस पुस्तक के पृष्ठ 160 पर डॉ॰ रामकुमार घोटड़ का एक ब्यौरापरक लेख है—‘भारतीय हिन्दी लघुकथा साहित्य में शोध कार्य’। इसे मैं ‘ब्यौरा’ कह रहा हूँ क्योंकि इसमें दर्ज सूचनाओं के पीछे मुझे डॉ॰ घोटड़ की ‘हिन्दी लघुकथा के लिए कुछ करने की आकांक्षा’ तो नजर आती है, शोधवृत्ति नहीं। भारतीय और विदेशी विश्वविद्यालयों में पी-एच॰ डी॰ की उपाधि हेतु नामांकित अथवा पी-एच॰ डी॰ उपाधि से सम्मानित ऐसे सभी विषयों को जिनमें ‘लघुकथा’ शब्द का प्रयोग हुआ है, सूचीबद्ध करके उन्होंने नि:संदेह अत्यंत महत्वपूर्ण कार्य किया है, परंतु यह शोधपरक नहीं है।

मैं स्वयं पी-एच॰ डी॰ उपाधि हेतु शोधार्थी रहा हूँ। नामांकन से पूर्व मुझे भ्रम था कि मैं ‘शोध’ करूँगा लेकिन वह मैं कर नहीं पाया। मैंने भी ब्यौरे ही इकट्ठे किए और ‘शोध’ के नाम पर उन्हें विश्वविद्यालय में जमा करा दिया। नामांकन कराए बिना मैं शायद बेहतर कार्य कर सकता था। मेरे शोध-निदेशक ने, महाविद्यालय व विश्वविद्यालय के लिपिकों ने, महाविद्यालय के प्रधानाचार्य ने, हिन्दी प्रवक्ताओं ने, यहाँ तक कि चपरासियों ने भी लगातार मुझे जिस दृष्टि से देखा, मैं यही महसूस करता रहा कि—आब गई, आदर गया, नैनन गया सनेह…। परंतु इस पत्र का विषय यह नहीं है, दूसरा है।

ऊपर संदर्भित ब्यौरे को प्रस्तुत करते हुए डॉ॰ रामकुमार घोटड़ ने लिखा है—“उपलब्ध साक्ष्य एवं सामग्री के अनुसार…” और उसके बाद क्रमांक 1 से 5 तक तत्पश्चात् क्रमांक 7 व 26 पर निम्न ब्यौरा प्रस्तुत किया है—

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क्रमांक/शोधार्थी का नाम/विषय/वि॰वि॰/वर्ष

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1॰ सीता हांडा/आधुनिक हिन्दी साहित्य में लघुकथाओं के विकास का विवेचनात्मक अध्ययन/
राजस्थान वि॰वि॰, जयपुर/1959

2॰ कुसुम जायसवाल/ हिन्दी लघुकथाओं में सामाजिक तत्त्व/इलाहाबाद वि॰वि॰, इलाहाबाद/1962

3॰ नारायण भाई एम॰ पटेल/स्वातंत्र्योत्तर हिन्दी और गुजराती लघुकथाओं (1946-1965) का एक तुलनात्मक अध्ययन/दक्षिण गुजरात वि॰वि॰, सूरत(गुजरात)/1970

4॰ सोमनाथ कौल/स्वातंत्र्योत्तर हिन्दी लघुकथाओं का विकास और मूल्यांकन/कश्मीर वि॰वि॰, श्रीनगर/1977
5॰ शेख मोहम्मद इकबाल/हिन्दी और तेलुगु लघुकथाओं(1970 तक) का तुलनात्मक अध्ययन/आंध्रप्रदेश वि॰वि॰, आंध्रप्रदेश/1978

7॰ ललिता राय/हिन्दी एवं तेलुगु महिला लेखिकाओं (1980तक) का तुलनात्मक अध्ययन/आंध्रप्रदेश वि॰वि॰, आं॰प्र॰/1984

26॰ वी॰ के॰ राजन/यशपाल की लघुकथाएँ/कालीकट वि॰वि॰, केरल/1996

अपने लेख के अंतिम पैरा में भी डॉ॰ घोटड़ ने लिखा कि—‘…प्रथम पी-एच॰ डी॰ वर्ष 1959 को भी (2010 में) इक्यावन वर्ष गुजर गये।’ यहाँ यह सवाल अनायास ही मन में उभर आता है कि क्या वाकई डॉ॰ घोटड़ ने उपर्युक्त शोध-प्रबंधों की सामग्री और साक्ष्यों को स्वयं देखा था? अगर डॉ॰ घोटड़ दक्षिण भारत में तथा अनेक प्रशासकीय हिन्दी क्षेत्रों में प्रयुक्त कार्यालयी ‘लघु कथा’ शब्द से परिचित होते तो ऊपर निर्दिष्ट विषयों में प्रयुक्त ‘लघु कथा’ अथवा ‘लघुकथा’ शब्द की यथार्थ स्थिति को संदेह की दृष्टि से अवश्य ही देखते। वहाँ आज भी ‘लघुकथा’ शब्द को अंग्रेजी के ‘शॉर्ट स्टोरी’ का पर्याय मानकर उसके शब्दानुवाद से प्राप्त ‘लघु कथा’ लिखा-पढ़ा-समझा जाता है। नई दिल्ली के ‘केन्द्रीय सचिवालय ग्रंथागार’ में आज भी हिन्दी ‘कहानी’ की पुस्तकें ‘लघु कथाएँ’ शीर्ष के तहत दर्शित हैं। साहित्य अकादमी, नई दिल्ली ने गत सदी के सातवें-आठवें दशक में ‘कन्नड़ लघुकथाएँ’ नाम से कन्नड़ कहानियों का हिन्दी अनुवाद प्रकाशित किया था, जिसमें कन्नड़ कथाकार आनन्द की एक रचना 'लड़की, जिसकी हत्या मैंने की' चौबीस पृष्ठों में फैली है। उक्त संकलन में एक भी रचना ऐसी नहीं थी, जिसे (उस दशक की भाषा में भी) ‘लघुकथा’ कहा जा सकता हो।

गत दिनों दौसा (राजस्थान) में भी एक लघुकथा सम्मेलन का आयोजन हुआ था। उसमें राजस्थान से भगीरथ, महेन्द्र सिंह महलान आदि व हरियाणा से रामनिवास मानव, सत्यवीर मानव आदि अनेक वरिष्ठ लघुकथा-लेखकों, विचारकों ने भाग लिया। हरियाणा से पधारे एक विद्वान द्वारा मंच से कहा गया कि हिन्दी लघुकथा पर पहली शोधोपाधि 1982 में नहीं, 1959 में दी गई थी। भाई महेन्द्र सिंह महलान से फोन पर हुई बातचीत के आधार पर कह रहा हूँ कि इन्हीं विद्वान वक्ता ने मंच से अलग उनसे बातचीत के दौरान अपनी बात को पुष्ट करते हुए यह भी कहा कि उक्त (सीमा हांडा, 1959) शोधप्रबंध की छाया-प्रति उनके पास मौजूद है।

यह नि:संदेह प्रसन्नता की बात है कि हिन्दी लघुकथा में प्रथम शोध को लेकर भ्रम के बादल छँट-से रहे हैं। नये तथ्य सामने आ रहे हैं। इस दिशा में अभी और शोध होने चाहिएँ। अपने इस लेख के माध्यम से डॉ॰ घोटड़ सहित मैं अपने सभी विद्वान मित्रों से यह अपील करना चाहता हूँ कि हिन्दी लघुकथा पर प्रथम शोध की खोज को भी अपने शोध का विषय बनाएँ, लेकिन केवल सुनकर नहीं, शोध-प्रबंध को जाँचकर किसी नतीजे पर पहुँचें।

यदि उपर्युक्त 7 शोधों में से किसी भी शोध की प्रति किन्हीं मित्र के पास उपलब्ध हो और वे उसके लघुकथा-सम्मत होने के प्रति निश्चित हों, तो कृपया उसकी संपूर्ण फोटोप्रति मुझे वी॰पी॰ से भेजने का अनुग्रह स्वीकार करें।

सादर

बलराम अग्रवाल(मोबाइल:08860001594)

एम-70, नवीन शाहदरा, दिल्ली-32

ई-मेल:balram.agarwal1152@gmail.com

इक्कीसवीं सदी : पहले दशक की लघुकथाएँ : वर्ष 2001/बलराम अग्रवाल

2011-11-03T08:43:00.000-07:00

दोस्तो, बीसवीं सदी के प्रारम्भिक पहले वर्ष यानी सन् 2001 में, मेरी जानकारी के अनुसार कुल 10 हिन्दी लघुकथा-संग्रह प्रकाशित हुए—अन्यथा (कमल चोपड़ा), अभिमन्यु की जीत (राजेन्द्र वर्मा), इधर उधर से(बीजेन्द्र कुमार जैमिनी) केक्टस (मोइनुद्दीन अतहर), जंगल की आग (सी॰ रा॰ प्रसाद), सच्चा सुख (आशा मेहता), तरकश का आखिरी तीर (अतुल मोहन प्रसाद), दो सौ ग्यारह लघुकथाएँ (उषा जैन शीरीं), राजा नंगा हो गया (सुनीता सिंह) तथा सलीब पर टँगे चेहरे(सुरेन्द्र कुमार अंशुल)। इनमें से मेरे पास पास केवल तीन संग्रह ही उपलब्ध थे—अन्यथा, अभिमन्यु की जीत तथा राजा नंगा हो गया। उनमें से प्रस्तुत हैं निम्नलिखित चार लघुकथाएँ—

उनकी सज़ा/कमल चोपड़ा

ऐसा नहीं था कि कभी कोई कार नहीं देखी था; पर इतनी लंबी और चमचमाती कार उसने पहली बार देखी थी। उसने कार के चारों तरफ एक चक्कर लगाया तो उसे लगा जैसे वह कार नहीं किसी दूसरे ग्रह से आया कोई जादुई उड़न-खटोला है।

उसने कार पर हाथ फिराया; शीशों और लाइटों को छूकर देखा। उस अजीब-से सुख से उसका मन खुशी से नाच उठा।

ज्योंही उसने कार के दरवाज़े के हैंडिल को खींचा, दरवाज़ा खटाक-से खुल गया। कार का मालिक शायद दरवाज़े को लॉक करना भूल गया था। छोटू को लगा जैसे किसी स्वर्ग का दरवाजा उसके सामने खुला पड़ा है। थोड़ा झिझकते-सहमते हुए वह कार में ड्राइवरवाली सीट पर जा बैठा। अंदर ए॰सी॰ ऑन नहीं था पर ठंडक अभी बाकी थी। उसने इधर-उधर लगे बटनों से छेड़छाड़ शुरू कर दी। स्टीरियो ऑन हुआ तो धीमे, पर इतने मधुर संगीत ने जैसे उसकी सुध-बुध ही हर ली। उसको लगा जैसे वह इस स्वर्ग का बादशाह है।

अचानक उसकी नज़र साइड में लगे कार के शीशे पर पड़ी। उसने देखा—सामने बिल्डिंग से एक सूट-बूट और काले चश्मेवाला आदमी चला आ रहा है। यह होगा मालिक। वह झट से निकला। दरवाज़ा बंद कर भागने को ही था कि उस आदमी ने उसे पकड़ लिया और तड़ाक से उसके एक थप्पड़ जड़ दिया,“क्या चुरा रहा था साले, बोल? क्या चुरा रहा था?”

ज्योंही कारवाला आदमी कार के अंदर झांककर देखने लगा कि सारी चीजें सही-सलामत हैं या नहीं, छोटू अपनी बाँह छुड़ाकर दूर जा खड़ा हुआ और ऊँची आवाज़ में बोला,“चोर नहीं हूँ मैं…मैं तो यहाँ बैठकर भुने हुए चने बेचता हूँ जहाँ तुमने ये कार खड़ी कर दी। मेरा जो नुकसान हुआ वो…? हम घर के सारे लोग सारा दिन काम करते हैं, तब भी हमारे तो खर्चे पूरे नहीं होते, तुम कार कहाँ से ले आए? मैं तो दो मिनट कार को देख रहा था कि तुमने मुझे थप्पड़ मार दिया! तुम जो सारा दिन इसका मज़ा लेते हो, तुम्हें क्या सज़ा होनी चाहिए?”

(‘अन्यथा’: 2001 से)

जुर्माना/राजेन्द्र वर्मा

फटी पॉलिथीन और गत्ते-टट्टर से बनी खोलियों में ज़िंदगी से लड़ते लोग। रात दो बजे का वक्त।

“साले, धंधा करता है!” दो सिपाहियों ने डंडा फटकारा।

“नहीं साहब, यह मेरी बीवी है। परसों गाँव से आई है।”

“हाँ साहब, यह मेरा आदमी है।”

“चुप कर, साली।”

“साब’जी, ये ठीक कह रहे हैं।” पड़ोसियों ने भी समर्थन किया; लेकिन उनकी बात सिपाहियों के नशे में घुल गई।

“अच्छा, चल थाने। वहीं होगा फैसला कि कौन किसका क्या है।” सिपाहियों ने गालियों के बीच धमकाया।

काफी मान-मनौव्वल के बाद भी जब मुक्ति नहीं मिली, तो वे चल पड़े। थोड़ी दूर चलने के बाद एक सिपाही ने दया दिखाते हुए प्रस्ताव किया कि अगर वह अभी दो सौ रुपए जुर्माना भर दे, तो छूट सकता है।

वह तेजी-से अपनी खोली की ओर भागा। खोली में सौ रुपए थे। बाकी का इंतजाम करने में थोड़ी देर लग गई।

जब वह लौटा तो वहाँ सन्नाटा था। इधर-उधर देखकर वह आगे बढ़ने ही वाला था कि किसी के कराहने की आवाज़ आई। यह आवाज़ किसी और की नहीं, उसकी पत्नी की ही थी। सारा माजरा उसकी आँखों में घूम गया—जैसे-ही वह लौटा होगा, उन दरिंदों ने उसकी पत्नी को झाड़ियों में घसीटा होगा, फिर…।

पत्नी को सहारा देते हुए संज्ञा-शून्य-सा वह इस लुटेरे शहर से कहीं दूर, बहुत दूर चले जाना चाहता था।

चोर/राजेन्द्र वर्मा

रात के दो बजे थे। एक आदमी सुनसान सड़क पर निकला।

“कौन है बे?” सिपाही ने कड़ककर पूछा।

“चोर!” घबराए हुए आदमी के मुँह से अनायास निकला।

“स्साले, हमसे मजाक करता है?”

“नहीं साहब, सच कहता हूँ।”

“अच्छा, जा भाग जा।”

आदमी चला गया।

“जब चोर था, तो जाने क्यों दिया?” दूसरे सिपाही ने खैनी मलते हुए कहा।

“अरे, जो सच बोलता हो, वह भला चोर कैसे हो सकता है!!…और, अगर छोटा-मोटा चोर हुआ भी, तो क्या फर्क पड़ता है जब बड़े-बड़े चोर ससुर हम पर हुकुम चलाय रहे हैं।”

दूसरा सिपाही चुपचाप खैनी पीटने लगा।

(‘अभिमन्यु की जीत’:2001 से)

ताबीज़/सुनीता सिंह

शहर से बहुत दूर गंगा के दियारा क्षेत्र का छोटा-सा गाँव। नाम है मुसहरी टोला। उस टोले का एक आदमी फेकना दो-तीन वर्षों के बाद आज परदेस से गाँव आया था; लेकिन उस गाँव के परिवर्तन को देखकर वह चकित था।

टूटी-फूटी झोंपड़ी, भूखे-नंगे लोग, धूल में लेटते गंदी-गंदी गालियाँ बकते लड़के-बच्चे। उस गाँव को ऐसा छोड़कर फेकना परदेस गया था। किंतु आज, उसे बहुत आश्चर्य हो रहा था कि इतने कम समय में इतना बदलाव कैसे आ गया? कहीं लोग देश-विदेश की ताजा घटनाओं पर बहस कर रहे हैं, कहीं सरकारी योजना एवं अपने गाँव की स्थिति को सुधारने की बात हो रही है। हर गली साफ-सुथरी है। लोगों की मानसिकता एवं रहन-सहन का स्तर सब-कुछ बदला-बदला-सा देख रहा था फेकना। उसे लगा कि शायद कोई जादुई करिश्मा हुआ हो। उत्सुकतावश उसने सरदार के समीप जाकर पूछा—“काका, मैं जिस गाँव को परदेस जाते समय छोड़कर गया था, उसमें और आज में काफी अंतर देख रहा हूँ। आखिर इसके पीछे राज़ क्या है?”

पाखंडी सरदार ने हँसते हुए कहा—“बेटा, आज से ढाई साल पहले एक संत आया था। वह एक ताबीज़ दे गया है। तुम आए हो तो तुम भी इसे धारण कर लो।”

फेकना उस ताबीज़ के लिए व्यग्र हो उठा और कहा—“काका, मुझे भी यह ताबीज़ दो न।”

सरदार धीरे-से उठा। घर के भीतर गया और कुछ ही क्षण बाद फेकना के हाथ में कलम और किताब आ गयीं।

(‘राजा नंगा हो गया’:2001 से)

‘सरस्वती सुमन’ व ‘सादर इंडिया’ के लघुकथा विशेषांक, लघुकथा संग्रह ‘परिवर्तन’ तथा संकलन ‘विगत दशक की पंजाबी लघुकथाएँ’

2011-10-17T10:48:00.000-07:00

पत्रिका:सरस्वती सुमन(लघुकथा विशेषांक, सितम्बर 2011), संपादक:कुँवर विक्रमादित्य सिंह, अतिथि संपादक:कृष्ण कुमार यादव, पत्राचार कार्यालय : ‘सारस्वतम्’, 1-छिब्बर मार्ग(आर्यनगर), देहरादून-248001(उत्तराखंड) अंक पर मूल्य अंकित नहीं है।

‘सरस्वती सुमन’ के प्रस्तुत लघुकथा विशेषांक में ‘अतिथि संपादक की कलम से…’ लिखा गया है कि—‘इस अंक हेतु कुल 482 लोगों ने लघुकथाएँ/लेख भिजवाए, पर सभी को शामिल करना हमारे लिए संभव भी न था। इस स्नेह और विश्वास के लिए उन सभी का आभार अवश्य व्यक्त करना चाहूँगा। फिलहाल, 126 लघुकथाओं और 10 सारगर्भित लेखों को समेटे इस अंक में स्थापित एवं नवोदित लघुकथाकारों दोनों को समान रूप से स्थान दिया गया है, आखिर आज के ‘नवोदित’ ही तो कल के ‘स्थापित’ होंगे।’

तथ्य यह है कि अंक में 126 लघुकथाएँ नहीं, लघुकथाकार(न कि लघु-कथाकार) सम्मिलित हैं और लघुकथाओं की कुल संख्या है—276। जब संपादकीय के प्रूफ का यह हाल है तो अंदर की सामग्री के प्रूफ का हाल बताने की आवश्यकता नहीं रह जाती है।

रचनाकारों को उनके नामों के अनुरूप अकारादि क्रम में स्थान दिया गया है। रचना की स्तरीयता और रचनाकार की वरिष्टता—दोनों के दम्भ से बचने का संपादक के पास यह सरलतम अस्त्र है।

रचनाओं और रचनाकारों की गणनात्मक प्रस्तुति के कारण ही नहीं बृहद आकार और ध्यानाकर्षक वज़न के कारण भी इस अंक को ‘लघुकथा महाविशेषांक’ की संज्ञा दी जा सकती है।

विशेषांक के आवरण पर कलासिद्ध संदीप राशिनकर की कृति का उपयोग किया है। क्या ही अच्छा होता कि उनसे ‘पर्यावरण’ की बजाय ‘लघुकथा’ की थीम पर ही चित्र बनवाया जाता।

प्रस्तुत है ‘सरस्वती सुमन’ के लघुकथा विशेषांक से श्याम सुंदर अग्रवाल की लघुकथा ‘कैदी’

“माँ, सुना तुमने—सुदर्शन अंकल की बेटी नीरजा मजिस्ट्रेट बन गई है।” सतीश ने बताया तो माँ आश्चर्यचकित रह गई।

“सच! हमारी पुष्पा के साथ पढ़ती थी। पढ़ने में पुष्पा से कमजोर थी।” कहकर माँ ने उच्छवास छोड़ा और बोली,“लेकिन हमारी यह लड़की कुछ न बन सकी। बस, बी॰ ए॰ कर घर बैठ गई।”

“इस नालायक ने क्या बनना था।” सतीश ने पुष्पा को घूरते हुए कहा।

सतीश का यह कटाक्ष सुन पास बैठी पुष्पा से चुप न रहा गया,“तब तो मैं किसी सहेली के घर जाकर पढ़ने को कहती थी तो आपकी इज्ज़त को खतरा हो जाता था। कॉलिज से दो मिनट लेट हो जाती थी तो सब मुझे मारने को दौड़ते थे, जैसे मुझसे कोई बड़ा गुनाह हो गया हो।…नीरजा देर-सबेर बस-गाड़ी में चढ़कर दूसरे शहर पढ़ने जाती रही है।…चारदीवारी में बंद रहकर कैदी ही बना जा सकता है, मैजिस्ट्रेट नहीं…और मुझे नालायक बताने वाला, इसे तो सब सहूलियतें थीं…यह तो बी॰ ए॰ भी न कर सका…।”

अब माँ-बेटा दोनों खामोश थे।

कथाकार संपर्क : पोस्ट बॉक्स 44, समीप दशमेश पब्लिक स्कूल, कोटकपूरा-151204/

मो॰ 09988156868

पत्रिका:सादर इंडिया(लघुकथा विशेषांक, अक्टूबर 2011), संपादक:सीमा शील, पत्राचार कार्यालय : प्लॉट नं॰ 44, सेक्टर 56, गुड़गाँव-122002(हरि॰) इस अंक का मूल्य:60 रु॰

‘सादर इंडिया’ के अट्ठावन पृष्ठीय ‘लघुकथा विशेषांक’ में यद्यपि दो या चार फीचर लघुकथा से इतर भी हैं, तथापि अंक में लघुकथा-केन्द्रित दो साक्षात्कार (श्रीयुत विष्णु प्रभाकर तथा हरिशंकर परसाई), तीन लेख (डॉ॰ रामकुमार घोटड़, बलराम अग्रवाल तथा मुकेश शर्मा) एवं भारतीय (हिन्दी व हिन्दीतर भाषाओं की 61) व विदेशी (विभिन्न देशों की 19) लघुकथाएँ संग्रहीत हैं। इनके साथ ही ‘बाबाजी का भोग’(प्रेमचंद) तथा ‘भूल सुधार’(रवीन्द्रनाथ टैगोर) की कथा-रचनाएँ भी इस अंक को स्तरीयता प्रदान करती हैं।

हिन्दी की पत्रिकाओं के संपादक आम तौर पर सहयोग तो येन-केन-प्रकारेण पा लेते हैं लेकिन अपने रचनात्मक सहयोगियों के नाम गुप्त रखते हैं। इसके पीछे संपादन का सेहरा अकेले अपने सिर बाँध लेने का मोह होता है या कुछ और, मैं नहीं जानता। बहरहाल, ‘सादर इंडिया’ के संपादक शील मधुर ने पारदर्शिता का मान रखते हुए अंक के संपादकीय में समस्त सहयोगियों के नाम नि:संकोच गिनाए हैं। इसे मैं संपादकीय बड़प्पन ही कहूँगा।

विशेषांक की एक अन्य विशेषता यह है कि इसमें लेखन से कब के हट चुके ‘वरिष्ठ’ समझे जाने लघुकथाकारों की जबरन भर्ती से बचा गया है। नई कलम को स्थान देने का भरसक यत्न परिलक्षित है जोकि प्रशंसनीय है।

‘सादर इंडिया’ के लघुकथा विशेषांक से प्रस्तुत है डॉ॰ रामप्रकाश की लघुकथा ‘गुरु-दक्षिणा’

रामखेलावन गुरुजी को सेवानिवृत्त हुए बारह साल हो चुके हैं। पेंशन की सीमित आय से उनका गुजारा चलता है।

चालीस वर्षों के अध्यापकीय जीवन में उन्होंने तन-मन-धन से अपने शिष्यों को आगे बढ़ाने का यत्न किया। उनकी मेहनत रंग लाई। आज उनके शिष्य सभी क्षेत्रों में सफल जीवन जी रहे हैं। इन्हीं शिष्यों में डॉ॰ अमित भी हैं। एम॰ डी॰ की डिग्री लेने के बाद आज उनका नाम न केवल अपने शहर में बल्कि दूर-दराज क्षेत्रों में भी है। गुरुजी को अपने इस शिष्य पर गर्व है; वह इसलिए कि गरीबी में जीवन बिताकर उसने मेडिकल की पढ़ाई की। गुरुजी ने होनहार विद्यार्थी से कभी ट्यूशन के पैसे नहीं लिए।

रामखेलावन गुरुजी वृद्धावस्था में हृदय-रोग से ग्रसित हो गये। डॉ॰ अमित ने सलाह के साथ एक चिट्ठी भी हैदराबाद के डॉक्टर के नाम दी। हृदय रोग संस्थान में पहुँचने पर डॉक्टर ने बताया कि बाईपास सर्जरी में डेढ़ लाख का खर्च आएगा। गुरुजी ने कहा,“डॉक्टर साहब, मैं एक शिक्षक रहा हूँ। मेरे पास पैसों की कमी है। डॉ॰ अमित मेरा प्रिय शिष्य है। वह मेरे हालात को अच्छी तरह जानता है। यदि पैसों में कुछ रियायत हो जाये तो आपकी कृपा होगी।”

डॉक्टर ने कहा,“गुरुजी, आप किस युग की बात कर रहे हैं? यह जो चिट्ठी आप दिखा रहे हैं, इसके बीस हजार तो मुझे डॉ॰ अमित को देने होंगे। आपको कन्शेसन कहाँ से दूँ?”

गुरुजी छाती पकड़कर कुर्सी से लुढ़क गये।

कथाकार संपर्क : 10 ब ड्युप्लेक्स, वर्द्धमान सोसाइटी, राजपूत पुरा, अकोला-444001/

मो॰ 09422861524

लघुकथा संकलन : विगत दशक की पंजाबी लघुकथाएँ, संपादक : श्याम सुंदर अग्रवाल-डॉ॰ श्याम सुंदर दीप्ति, प्रकाशक : अयन प्रकाशन, महरौली, नई दिल्ली-110030, संस्करण:2011, मूल्य:260/-

लघुकथा संकलन ‘विगत दशक की पंजाबी लघुकथाएँ’ में कुल 71 कथाकार संकलित हैं। अनुक्रम के क्रमानुसार प्रथम 13 कथाकारों की चार-चार, क्रमांक 14 से 23 तक दस कथाकारों की तीन-तीन, क्रमांक 24 से 33 तक दस कथाकारों की दो-दो तथा शेष अड़तीस कथाकारों की एक-एक लघुकथा को स्थान मिला है। इस प्रकार संकलन में कुल 150 लघुकथाएँ हैं। हिन्दी में प्रकाशित पंजाबी का यह पाँचवाँ उल्लेखनीय संकलन है। इसकी सबसे बड़ी विशेषता तो यही है कि इक्कीसवीं सदी के पहले दशक की समूची उल्लेखनीय लघुकथाओं को एकत्र करके दूसरे दशक के पहले ही वर्ष में पुस्तकाकार प्रकाशित कर दिया गया है। यह संपादकद्वय की लघुकथा के प्रति समर्पण भावना और जागरूकता दोनों का ही जीता-जागता प्रमाण है।

‘विगत दशक की पंजाबी लघुकथाएँ’ से एक लघुकथा ‘भूकंप’ (डॉ॰) कर्मजीत सिंह नडाला की—

बेटा सोलह वर्ष का हुआ तो वह उसे भी साथ ले जाने लगा।

कैसे हाथ-पाँव टेड़े-मेड़े कर चौक के कोने में बैठना है; आदमी देख कैसे ढीला-सा मुँह बनाना है। लोगों को बुद्धू बनाने के लिए दया का पात्र बनकर कैसे अपनी ओर आकर्षित करना है। ऐसे बन जाओ कि सामने से गुजर रहे आदमी का दिल पिघल जाए और सिक्का उछलकर तुम्हारे कटोरे में आ गिरे।

वह सीखता रहा और जैसा पिता कहता, वैसा बनने की कोशिश भी करता रहा। फिर एक दिन पिता ने पुत्र से कहा,“जा, अब तू खुद ही भीख माँगा कर।”

पुत्र शाम को घर लौटा। आते ही उसने अपनी जेब से रुपए निकालकर पिता की ओर बढ़ाए,“ले बापू, मेरी पहली कमाई…”

“हें! कंजर!! पहले दिन ही सौ रुपए!!! इतने तो कभी मैं आज तक नहीं कमाकर ला सका, तुझे कहाँ से मिल गये?”

“बस, ऐसे ही बापू, मैं तुझसे आगे निकल गया।”

“अरे कहीं किसी की जेब तो नहीं काट ली?”

“नहीं, बिल्कुल नहीं।”

“अरे आजकल तो लोग बड़ी फटकार लगाकर भी आठ-आने, रुपया बड़ी मुश्किल से देते हैं…तुझ पर किस देवता की मेहर हो गयी?”

“बापू, अगर ढंग से माँगो तो लोग आप ही खुश होकर पैसे दे देते हैं।”

“तू कौन-से नए ढंग की बात करता है कंजर? पहेलियाँ न बुझा। पुलिस की मार खुद भी खाएगा और हमें भी मरवाएगा। बेटा, अगर भीख माँगकर गुजारा हो जाए तो चोरी-चकारी की क्या जरूरत है? पलभर की आँखों की शर्म है…हमारे पुरखे भी यही-कुछ करते रहे हैं, हमें भी यही करना है। हमारी नसों में भिखारियों वाला खानदानी खून है…हमारा तो यही रोज़गार है, यही कारोबार है। ये खानदानी रिवायतें कभी बदली हैं? तू आदमी बन जा…”

“बापू, आदमी बन गया हूँ, तभी कह रहा हूँ। मैंने पुरानी रिवायतें तोड़ दी हैं। मैं आज राज-मिस्त्री के साथ दिहाड़ी करके आया हूँ। एक कालोनी में किसी का मकान बन रहा है। उन्होंने शाम को मुझे सौ रुपए दिए। सरदार कह रहा था, रोज़ आ जाया कर, सौ रुपए मिल जाया करेंगे…”

पिता हैरान हुआ कभी बेटे की ओर देखता, कभी रुपयों की ओर। यह लड़का कैसी बातें कर रहा है! आज उसकी खानदानी रियासत में भूकंप आ गया था, जिसने सब-कुछ उलट-पलट दिया था।

कथाकार संपर्क : सरदार गुरुबख्श सिंह मैमोरियल अस्पताल, अड्डा नडाला, गाँव व डाकघर : नडाला, जिला:कपूरथला-144624/मो॰ 09815186532

लघुकथा संग्रह : परिवर्तन, कथाकार : माला वर्मा, प्रकाशक : अखिल भारतीय प्रगतिशील लघुकथा मंच, लघुकथा नगर, महेन्दू, पटना-800006(बिहार), संस्करण:2000, मूल्य:60/-

माला वर्मा का लघुकथा संग्रह ‘परिवर्तन’ यद्यपि सन् 2000 में प्रकाशित हो चुका था, लेकिन समीक्षा हेतु अब प्राप्त हुआ है। पुस्तक के फ्लैप पर दर्ज परिचय के अनुसार—लेखिका की यह पहली पुस्तक है तथापि उनकी रचनाएँ पत्र-पत्रिकाओं में स्थान पाती रही हैं। एक कविता ‘एकता का संकल्प’ कविता संकलन में भी स्थान पा चुकी है। परंतु पुस्तक के साथ संलग्न पत्र के द्वारा उन्होंने सूचित किया है कि इसके अतिरिक्त उनका एक कविता संग्रह ‘सूरज की चाह’, तीन कहानी संग्रह ‘बसेसर की लाठी’, ‘नीड़’ तथा ‘म्यूनिसिपैलिटी का भैंसा’ एवं पाँच यात्रा संस्मरण प्रकाशित हो चुके हैं। पुस्तक की भूमिका डॉ॰ सतीशराज पुष्करणा ने लिखी है। शीर्षक दिया है—‘छोटी-छोटी कथाओं की संभावनापूर्ण कथाकार:माला वर्मा’। ‘छोटी-छोटी कथाओं की…’ क्यों? ‘लघुकथाओं की…’ क्यों नहीं? क्या इसलिए कि वह ‘लघुकथाओं की संभावना’ से फिलहाल दूर नजर आती हैं? ‘दो शब्द’ के अन्तर्गत माला वर्मा ने लिखा है—‘…इस उद्देश्य को पाने में छोटी-छोटी लघुकथाएँ ज्यादा कारगर साबित होंगी।’ ‘छोटी-छोटी’ ही क्यों? (सिर्फ) ‘लघुकथाएँ’ क्यों नहीं? उन्होंने आगे लिखा है—‘इनमें छिपा संदेश अगर किसी का मन परिवर्तन (सही शब्द-प्रयोग—परिवर्तित) करे या कुछ सोचने को मज़बूर करे, तो मैं अपने इस प्रयास को सार्थक समझूँगी।’

रचनात्मक साहित्य की समकालीन भूमिका ‘संदेश’ देने या ‘मन-परिवर्तित’ करने की नहीं है। यह काम आजकल ‘बापुओं’ ने सँभाला हुआ है।

संग्रह में कुल 60 लघुकथाएँ हैं जिनमें से अधिकतर के कथानक की व्याख्या भूमिकाकार ने कर दी है। उन्होंने लिखा है कि ‘लेखिका की भाषा सहज, सरल और स्वाभाविक है।’ दरअसल, यह बड़ा कॉमन वाक्य है। वास्तविकता यह है कि (यह बात इस संग्रह की कुछ लघुकथाओं के बारे में है) लेखिका के पास ‘लघुकथा’ की भाषा तो है (देखें—‘सेवा’, ‘तर्क’, ‘हादसा’ आदि) उसको अपनाए रखने का धैर्य और सावधानी नहीं है। यही कारण है कि संग्रह की अधिकतर रचनाएँ कहानी के फॉर्म में लिखी नजर आती हैं। संग्रह का प्रकाशन ‘लघुकथा नगर’ से होने के बावजूद लघुकथाओं की भाषा अगर उनकी अपनी न हो तो अफसोस होना स्वाभाविक है। संग्रह में प्रूफ की गलतियाँ बार-बार स्वाद खराब करती हैं।

अंत में, इस विश्वास के साथ कि माला वर्मा लघुकथा में भाषा-संबंधी चुनौती पर पार पाकर शीघ्र ही दूसरा संग्रह हिन्दी साहित्य को देंगी, उन्हें बधाई।

प्रस्तुत है ‘परिवर्तन’ से एक लघुकथा ‘बहू हो तो ऐसी’—

“अम्माजी, आप कहें तो दिन के खाने में गोभी-आलू की सब्जी, करेले का भरता, बैंगन-भाजा और पुदीने की चटनी बना लूँ? अरहर की दाल तो आपको पसंद है ही, गोभी-आलू न खाना चाहें तो कहें, अन्य सब्जी बना लूँगी…”

“अरे नहीं…नहीं बहू, तूने जो सोचा है, ठीक है। मेरा क्या, जो दोगी, वही खा लूँगी।”

“ऐसा नहीं हो सकता अम्माजी, आप इस घर की बुजुर्ग सदस्या हैं। आपकी आज्ञा से ही मुझे अपनी घर-गृहस्थी चलानी है।”

“बहू, तू तो साक्षात लक्ष्मी है। ईश्वर ऐसी बहू सबको दे।”

मैं वहीं खड़ी सास-बहू का वार्तालाप सुन रही थी। मुझे अपनी सहेली पर सचमुच फख्र हो आया। इस आधुनिक परिवेश में कौन बहू अपने सास-ससुर का मन देखती है, खासकर खाने-पीने में किसी बुजुर्ग की इच्छा-अनिच्छा तो कुछ भी मायने नहीं रखती।

सहेली के मना मरने के बावजूद मैं उसके पीछे-पीछे रसोई घर में चली गई—सहेली का हाथ ही बँटा दूँ।

पर यह क्या? रसोईघर के स्लैब पर पहले से ही वही सब सब्जियाँ कटी पड़ी थीं जो उसने कुछ देर पहले अपनी सास से पूछी थीं। मुझसे रहा न गया। पूछ बैठी,“अच्छा, जब तूने सारी तैयारी एडवांस कर रखी थी, फिर झूठमूठ सास से पूछने का नाटक क्यों किया?”

“अरे, तू कुछ नहीं समझती। दरअसल, मेरी जो इच्छा होती है शत-प्रतिशत वही खाना बनाती हूँ। बुढ़िया से तो बस औपचारिकतावश पूछ लेती हूँ। वो भी खुश। पर हाँ, पूछने का तरीका मालूम होना चाहिए…”

मैं अवाक उसका मुँह ताकती रह गई।

कथाकार संपर्क : हुकुमचंद जूट मिल, हाजीनगर, 24परगना(उत्तर), पश्चिम बंगाल/दूरभाष:03325887942

चार कश्मीरी लघुकथाएँ

2011-08-09T10:09:00.000-07:00

दोस्तो, अपरिहार्य कारणों से ‘जनगाथा’ के मई, जून व जुलाई 2011 अंक पोस्ट नहीं किये जा सके। कारण दिनांक 7 अगस्त, 2011 को पोस्ट अपने ब्लॉग ‘अपना दौर’ (http://apnadaur.blogspot.com) में व्यक्त कर चुका हूँ अत: यहाँ भी उसे दोहराने का औचित्य नहीं है। इस बीच कुछ पत्रिकाओं के लघुकथा विशेषांक तथा कुछ कथाकारों के लघुकथा संग्रह भी प्राप्त हुए हैं। संबंधित संपादकों व लेखकों से क्षमाप्रार्थी हूँ कि उन पत्रिकाओं-संग्रहों पर अभी तक मैं कुछ नहीं लिख सका। दरअसल, मैं उन्हें पढ़ने का समय न निकाल सका।

आज अपने प्रिय दोस्त डॉ॰ भ॰ प्र॰ निदारिया से मिलने नई दिल्ली के रामाकृष्णापुरम गया था। बाइत्तेफाक़ लंच के समय पहुँचा और वे अपनी सीट पर नहीं मिले। कुछ समय उनके कार्यालय में पड़ी कुर्सियों में से एक में बैठकर इंतजार किया तत्पश्चात बाहर निकल आया। घूमता-घामता पुरानी किताबों की एक दुकान पर जा पहुँचा। वहाँ मेरी नजर भाई जसबीर चावला का लघुकथा संग्रह ‘आतंकवादी’(2006), कृष्ण लता यादव का लघुकथा संग्रह ‘भोर होने तक’(2005), युगल के लघुकथा संग्रह ‘गर्म रेत’ तथा ‘फूलों वाली दूब’ पर पड़ी। इनमें से प्रथम दो को मैं खरीद लाया, शेष दो मेरे पास पहले से थे। तभी मुझे ‘कश्मीरी की प्रतिनिधि कहानियाँ’(सं॰ शिब्बनकृष्ण रैना, संस्करण 1990) भी दिखाई पड़ी। पन्ने पलटे तो उसमें कुछ लघुकथाएँ भी संकलित मिलीं। 45 रुपये छपे मूल्य वाली उस पुस्तक को मैं 25 रुपये देकर खरीद लाया, केवल उन कश्मीरी लघुकथाओं को आप तक पहुँचाने की खातिर। बहुत संभव है कि इन सबको या इनमें से कुछ को किन्हीं सज्जन ने पहले भी कहीं पढ़ रखा हो, लेकिन मेरा साक्षात्कार इनसे पहली बार हुआ है इसलिए इन्हें ‘जनगाथा’ के माध्यम से आपके समक्ष प्रस्तुत करने का लोभ संवरण कर नहीं पा रहा हूँ। ये लघुकथाएँ जिनसे मिलने जाने के कारण मिल पाई हैं, ‘जनगाथा’ का यह अंक उन डॉ॰ निदारिया को ही समर्पित है। प्रस्तुत हैं ‘कश्मीरी’ भाषा की 4 लघुकथाएँ—

॥1॥ राम का नाम/ हरिकृष्ण कौल

फोटो: आदित्य अग्रवाल

इन्जेक्शन लग जाने पर उसकी पीड़ा कुछ कम हुई और उसने दाएँ-बाएँ नजर डाली। सभी के चेहरे लटक गये थे।

पति ने उसके सिर पर हाथ फेरकर कहा—“अब तू भगवान की स्मरण कर, राम का नाम ले।”

पत्नी बिलख पड़ी—“लगता है डॉक्टर ने जवाब दे दिया है। तुम सब शायद मेरे मरने की प्रतीक्षा कर रहे हो।”

“पाँच मिनट के लिए मान लो वही बात है। एक-न-एक दिन मरना तो सबको है। और फिर, तुमने अपनी सारी जिम्मेदारियाँ भी तो पूरी कर ली हैं। तुम्हें तो भगवद्भजन से अपार आनन्द मिलता था। याद है, रोज़ दो घण्टे तक कीर्तन-भजन किया करती थीं।”

“राम का नाम मैं नहीं लूँगी। मैं मरना नहीं चाहती।” और वह सिर पटकने लगी।

॥2॥ शराफत/ अख्तर महीउद्दीन

फोटो: आदित्य अग्रवाल

चार-पाँच साल का एक बच्चा अड़ियल घोड़े की तरह सरे-बाज़ार बिफर गया। लड़के की इस ढिठाई ने नाजो-अन्दाज के साथ घर से निकली महिला की रग-रग में तिलमिलाहट की लहर दौड़ा दी—“सीधे-सीधे चलता है या धर दूँ झापड़!”

खूब मनुहार करने पर भी साहबजादा टस-से-मस न हुआ। उलटा, धूल मलने लगा।

भीड़ लुक-छिपकर इस नजारे का आनन्द लेने लगी। तभी वहाँ से एक वयोवृद्ध सज्जन गुजरे। शराफत उनके अंग-अंग से टपक रही थी। महिला की परेशानी ने उनमें हमदर्दी का भाव जगाया। बच्चे को बाँहों में भरकर कहने लगे—“बेटा, ऐसा नहीं करते। बोल, क्या चाहिए तुझे?”

बच्चे की बाँछें खिल गयीं—“अंकल जी, मम्मी मेरे को ताँगे पर नहीं बिठाती, पैदल ही चलाती है।”

उन सज्जन ने ताँगा बुलाया और दोनों माँ-बेटे को ताँगे पर बिठाकर विदा किया। ताँगा चल दिया। बच्चे ने टा-टा की मुद्रा में हाथ हिलाया—“मम्मी जी, अंकल जी बहुत अच्छे हैं। मेरे को गोदी में उठाया और ताँगे पर बिठाया।”

“छि: छि:, गन्दा आदमी। उधर देखना नहीं।” महिला ने तरेरती आँखों से लाड़ले को टोक दिया।

॥3॥ आराम/ अमीन कामिल

फोटो: आदित्य अग्रवाल

एक मोटर सड़क के किनारे खड़ी थी। इसकी खिड़की से एक झबरा कुत्ता सिर बाहर निकाले कुछ देख रहा था। बाजारी कुत्तों ने जब उसे देखा तो मोटर को घेरकर लगे उस झबरे पर जोर-जोर से भूँकने। भौंकते-भौंकते जब वे थक गये तो झबरा कुत्ता उनसे बोला—“दोस्तो, क्यों नाहक अपना गला फाड़ रहे हो? मैं भी तुम लोगों की ही जाति का हूँ। हाँ, मुझे मोटर में बैठा देखकर युम लोगों को ईर्ष्या जरूर हो रही होगी। मगर, उसके लिए निवेदन है कि यह आराम मैं तुम्हारी इस भौं-भौं से छोड़ूँगा नहीं, चाहे तुम लोग कुछ भी कर लो।”

॥4॥ मरघट की दास्तान/ नासिर मंसूर

फोटो: आदित्य अग्रवाल

एक रात सबकी नजरें बचाकर वह चुपचाप उस बस्ती से भाग खड़ा हुआ और बहुत दूर एक बीहड़ वन में रहने लगा। एक दिन जब वह घूमने निकला तो उसे दूर से एक जलाशय दीखा। वह उस ओर मुड़ा। जलाशय के निकट पहुँचकर उसने एक विचित्र नजारा देखा—जलाशय के उस पार गीध, चीलें और कौए जाने किस मृतप्राय: व्यक्ति को ठोंके मार-मारकर बेरहमी के साथ हत-आहत कर रहे थे। वह दौड़ता हुआ उस जगह पर जा पहुँचा जिससे उन हिंस्र पक्षियों में भगदड़ मच गई और वे इधर-उधर बिखर गये।

“अरे, यह तो अपना ही भाई है। अपरिचित है तो क्या हुआ, है तो इन्सान।” उसमें मानवीय संवेदना जाग उठी,“इसमें अभी जान भी बाकी है।” उसके सीने पर हाथ फेरते हुए वह सोचने लगा।

वह जालाशय की तरफ भागा। अंजुरी में पानी भरकर उसे पिलाया। टिमटिमाता दीप बुझने से बच गया। फरिश्ते बोल उठे—“मानवता के पुजारी की जय!”

हिंस्र पक्षियों ने जब अपने शिकार को हाथ से यों जाते हुए देखा तो उन्होंने मानवता के पुजारी को ही नोंचना-भेदना शुरू कर दिया। यह देख पहला इन्सान वहाँ से दबे-पाँव भाग खड़ा हुआ।

कालीचरण प्रेमी की तीन लघुकथाएँ

2011-04-27T07:31:00.001-07:00

॥1॥ पैदाइशी दीवार

फोटो:आदित्य अग्रवाल

ठाकुर साहब के घर औरतों का जमघट था। ढोलकी की थाप पर लोकगीत गूँज रहे थे। ठाकुर साहब के घर में पहली बार लड़का पैदा हुआ था। अत: हर तरफ हर्षोल्लास का आलम था। पास ही से गुजरती गंगादेई ने यह-सब देखा तो चौखट के अन्दर धँसते हुए पूछा—“अरी चमेली! क्या हुआ है री ठकुराइन को?”

फोटो:आदित्य अग्रवाल

“अरी कुँअर साहब आए हैं,” चमेली खिलकर बोली,“बोत सोणी सकल-सूरत है…बिल्कुल ठाकुर साहब पर गए हैं…सपूत हैं एकदम सपूत…”

सहसा गंगादेई को ध्यान आया।

“अरी, और कुछ सुना है…हरिया चमार की बहू के छोरा पैदा हुआ है या छोरी?”

“होता क्या, कलुआ हुआ है,” हाथ नचाते हुए चमेली बोली,“उस करमजले के मारे हरिया फूला फिर रहा है।”

अब वे दोनों नाक सिकोड़ने लगी थीं।

(रूपसिंह चन्देल द्वारा संपादित लघुकथा-संकलन ‘प्रकारांतर’(1991) से)

॥2॥ तवा

नई दिल्ली के प्रगति मैदान में आयोजित अन्तरराष्ट्रीय व्यापार मेले की भीड़ देखकर मैं हतप्रभ रह गया। किसी तरह प्रवेश टिकट लेकर अन्दर दाखिल हुआ। हॉल नं॰ 6 पर पहुँचकर मेरे कदम रुक गये। ‘क्या खरीदूँ?’—इस बात के लिए मेरे मन में उहापोह नहीं थी। अभावों ने इतना तंगहाल बना दिया कि ‘शॉपिंग’ जैसे शब्द मेरे शब्दकोश से हमेशा बाहर रहे हैं।

फोटो:आदित्य अग्रवाल

शादी के बाद से मैं अपनी पत्नी अंजलि को कोई सुख नहीं दे पाया। सिवाय गरीबी में रहकर जीवन काटने के उपदेशों के। हम दोनों की तकरार में सभी विषय आर्थिक ही रहे हैं। मैं एक के बाद एक कई स्टालों पर घूमता हुआ रुक गया। एक नॉन-स्टिक तवे को उलट-पलटकर देखने लगा। ध्यान आया, अंजलि अभी तक उसी घिसे-जले लोहे के, बिना हैंडिल वाले तवे पर रोटियाँ सेंकती है। उसकी उँगलियाँ कई बार खाना बनाते हुए जल जाती हैं। पराँठे सियाह काले पड़ जाते हैं। अंजलि अक्सर मुझसे तवा बदलने को कहती रही है। मैं अंजलि की पीड़ा को समझने के बजाय झुग्गी-झोपड़ी में रहने वालों की कठोर जिन्दगी से तुलना करके उपदेश देने लगता हूँ।

एक तवा इस बार खरीद ही लिया जाए। अंजलि के लिए यह एक सरप्राइज रहेगा। यही सोचकर मैंने तीन-चार कंपनियों के तवे पलटे। एक, जो मुझे अच्छा लगा, उसका भाव पूछा—“यह कितने का है?”

“तीन सौ पचास का।”

कीमत सुनकर एक बार मैं सहम गया। पर तवे की खूबियाँ बार-बार मुझे आकर्षित कर रही थीं।

“यह हैंडिल वाला है…नॉन-स्टिक है…इसकी दो वर्ष की गारंटी है…इसमें पराँठे नहीं जलते…यह घी और तेल की बचत करता है…इसके साथ एक छाता फ्री है…” स्टॉल वाले ने लगातार तवे की कई खूबियों का जिक्र किया।

तवा लेकर जब मैं शाम को घर पहुँचा तो अंजलि नया तवा देखकर खिल उठी। पहली बार शायद मैंने अंजलि के चेहरे पर इतनी खुशी देखी थी। अंजलि ने वह तवा सँभालकर रख लिया।

कोई दो सप्ताह बाद ही, जब मैंने अंजलि को वही पुराना तवा इस्तेमाल करते देखा तो जिज्ञासावश पूछा,“क्यों भई, उस नये तवे का क्या हुआ?”

“मैंने उसे पैक करके सन्दूक में रख दिया है।”

अंजलि के उत्तर से मैंने फिर पूछा,“क्यों भला?”

“सुरभि बिटिया के दहेज में काम आयेगा।”

“अभी से?” मैं चौंकते हुए बोला,“अभी तो वह सात-आठ साल की बच्ची है!”

“आप समझते क्यों नहीं,” अंजलि मुझे समझाने लगी,“अभी से तिनका-तिनका जोड़ोगे, तब भी दहेज पूरा नहीं हो पायेगा। जानते नहीं, आजकल लड़की वालों को कितना-कुछ देना पड़ता है! आगे समय और-भी खराब आने वाला है।”

और अंजलि की बात सुनकर मैं उस रात ठीक से सो नहीं सका।

(जगदीश कश्यप द्वारा संपादित ‘बीसवीं सदी की चर्चित हिंदी लघुकथाएँ’(2007) से)

॥3॥ चोर

मैं सीढ़ियाँ चढ़कर मीटर-रीडर तेवतिया जी के दरवाजे की कॉल-बेल दबाने ही वाला था कि ठिठककर रुक गया। भीतर से मारधाड़ की आवाज़ के साथ बच्चे के रुदन का स्वर सुनाई पड़ा। तेवतिया जी आली-गलौज करते हुए अपने लड़के को बुरी तरह से पीट रहे थे। हो सकता है कि लड़के ने कोई काम बिगाड़ दिया हो। निरा शरारती जो ठहरा, मैं सोचने लगा।

मेरे कॉल-बेल दबाते ही तेवतिया जी ने दरवाज़ा खोला। मुझे देखकर वे सहज होने की मुद्रा बनाने लगे। बोले,“आइए-आइए, और सुनाइए क्या समाचार है?”

“लड़के को क्यों पीट रहे हो?” मैंने पूछा।

“अजी, कुछ मत पूछो आजकल की औलाद की; ससुरा रोज कोई-न-कोई काम बिगाड़ता रहता है। आज मेरी कमीज़ से पचास रुपए चुराकर फिल्म देख आया!” तेवतिया जी के स्वर में अभी भी गुस्सा था।

फोटो:बलराम अग्रवाल

“जाने दो तेवतिया जी, गुस्सा थूको अब। बच्चे तो बच्चे ही होते हैं। प्यार से समझाइए।” कहते हुए मैंने जेब से बिजली का बिल निकाला और एक सौ का नोट भी साथ में पकड़ा दिया। तेवतिया जी ने सौ का नोट अपनी पैंट की जेब में ठूँसा तथा छह सौ अस्सी रुपए का बिल संशोधित कर एक सौ पेंतीस रुपए लिखकर हस्ताक्षर कर दिए। तेवतिया जी अब मुस्करा रहे थे। मेरा काम हो चुका था। मैं सीढ़ियाँ उतरने के लिए आगे बढ़ा तो मैंने एक बार पीछे मुड़कर देखा। लड़का सुबकता हुआ मुझे ही घूर रहा था।

तेवतिया जी के घर से काफी दूर निकलने के बाद मुझे लग रहा था मानो, उस बच्चे की घूरती आँखें अभी तक मेरा पीछा कर रही हैं।

(सुकेश साहनी व रामेश्वर काम्बोज ‘हिमांशु’ द्वारा संपादित ‘बाल-मनोवैज्ञानिक लघुकथाएँ’(2009) से)

'प्रेमी' हृदय ही बने रहे ‘काली’चरण नहीं बन पाए वह/बलराम अग्रवाल

2011-04-27T03:31:00.001-07:00

मौत को धता बताते हुए कैंसर वार्ड में भी लिखते-पढ़ते रहे प्रेमी जी फोटो:बलराम अग्रवाल

15 जुलाई, 1962 को गाजियाबाद(उ॰प्र॰) के गाँव मोरटा के एक निर्धन दलित परिवार में जन्मे कालीचरण ने बेरोजगारी के दिनों में, सम्भवत: बी॰ए॰ पास करने के तुरन्त बाद सन् 1978 में क्रेडिट एंड थ्रिफ्ट किस्म की किसी प्राइवेट कम्पनी में ज्वाइन कर लिया था। उक्त कम्पनी ने उन्हें अपने बुलन्दशहर कार्यालय का प्रभारी बनाया। वस्तुत: तो कार्यालय नामधारी छोटी-सी वह अंधेरी कोठरी ही उनकी शरणस्थली भी थी। सिवा इस तसल्ली के कि वह ‘नौकरी’ पा गये थे, कोई अन्य सुख बुलन्दशहर में रहते हुए उन्हें नहीं था। यह नौकरी उन्हें कुछ ही माह खपा पाई, बहुत जल्द छूट गई। स्वभाव से कालीचरण अपने अन्तस तक मृदुल थे और सम्भवत: इसी कारण अपना उपनाम उन्होंने ‘प्रेमी’ चुना जो उनकी प्रकृति से शतश: मेल खाता था। मैं उन दिनों प्रधान डाकघर, बुलन्दशहर में कार्यरत था। कालीचरण ने किसी दिन शायद वहीं पर मुझसे भेंट की और अपना परिचय दिया। मुझे लगता है कि उन्हीं दिनों उन्होंने लघुकथाएँ लिखना भी प्रारम्भ कर दिया था। ऐसा मैं इसलिए कह सकता हूँ कि उनकी एक प्रारम्भिक लघुकथा पर मैंने भीष्म साहनी की एक कहानी ‘मेड इन इटली’ की छाया महसूस की थी। मेरे यह बताने का मन्तव्य न समझकर जगदीश कश्यप ने ‘मिनीयुग’ के किसी अंक में उनका जिक्र इसी आधार पर ‘चोर लेखक’ के रूप में कर दिया था। बाद में, बातचीत के दौरान उन्होंने बताया कि यह किस्सा बी॰ ए॰ की कक्षा लेते हुए उनके अध्यापक डॉ॰ कुँअर बेचैन ने किसी दिन सुनाया था जिसे उन्होंने लघुकथा का रूप देकर एक पत्रिका में प्रकाशनार्थ भेज दिया, उन्हें इस किस्से की वास्तविकता का पता नहीं था। कालीचरण प्रेमी की स्पष्टवादिता और स्वीकारोक्ति का यह एक ही प्रसंग नहीं है, अनेक अन्य भी हैं।

जीवन में अध्ययन को प्रमुखता देने वाले कालीचरण ने घोर आर्थिक विपन्नता के बावजूद एम॰ए॰(हिंदी) की पढ़ाई पूरी की और उसके उपरान्त तत्कालीन मेरठ विश्वविद्यालय(वर्तमान चौधरी चरण सिंह विश्वविद्याल, मेरठ) से ‘हिंदी लघुकथा’ पर केन्द्रित किसी विषय पर शोध हेतु पंजीकरण भी कराया था, लेकिन निर्धनता के कारण अपने शोध-कार्य को वे न तो कभी शुरू कर पाये और न पूरा ही कर पाये। आम निर्धन परिवार की तरह उनका पारिवारिक परिवेश भी सम्भवत: शैक्षिक मूल्यों वाला कम, आर्थिक आधार की तलाश वाला अधिक रहा। स्व-अस्तित्व को बचाने का चिन्तन निर्धन समाज में आर्थिक आधार को मजबूत करने से ही शुरू होता है, मानसिक या बौद्धिक आधार को मजबूत करने से नहीं। भूखे आदमी की पहली जरूरत नि:संदेह ‘रोटी’ रहती है। अन्य सारी जरूरतें दूसरे, तीसरे पायदान की बातें हैं। शायद इसी सिद्धांत के मद्देनजर, कालीचरण का पी-एच॰ डी॰ की ओर उन्मुख होना परिजनों के लिए मनोविलास से अधिक कुछ नहीं था। आर्थिक विपन्नता से निपटने के लिए कालीचरण ने तब अपने पारिवारिक एवं ग्रामीण परिवेश की समझ में आ सकने वाली शिक्षा की ओर कदम बढ़ाए और बी॰एड॰ किया। लेकिन नौकरी पाने की दिशा में यह राह उन दिनों भी आसान तो थी नहीं। अध्यापक बनने हेतु उन्होंने काफी धक्के खाये, लेकिन बात कहीं बनीं नहीं क्योंकि उनके पास किसी भी विद्यालय-मैनेजमेंट को घूस देने के लिए पर्याप्त रकम नहीं थी और न ही कोई राजनीतिक पहुँच उनके या परिवार के पास थी। नौकरी हेतु संघर्ष के उन दिनों में सौभाग्य से, उनका चयन डाक-सहायक के तौर पर हो गया और नियुक्ति भी गाजियाबाद में ही मिल गई।

डाक-विभाग में कार्यरत कालीचरण प्रेमी ने कैसे-कैसे आरोप झेले और कितने मानसिक व शारीरिक कष्ट झेले, यह इसी बात से स्पष्ट है कि समय-समय पर आ पड़ने वाले अवांछित संकटों ने पहले उन्हें तनावग्रस्तता जनित ‘मधुमेह’ की ओर धकेला, फिर आर्थिक-अभाव की ओर। आसुरी सोच वाले एक अफसर(अधीक्षक डाकघर) ने तो उन्हें नौकरी से ‘टर्मिनेट’ ही कर दिया, वह भी इस तथ्य को अनदेखा करके कि कुछ ही माह पूर्व उस अफसर का सीनियर(निदेशक डाकघर) कालीचरण को पदोन्नत कर चुका था। कालीचरण ने नि:संदेह अपूर्व जीवट का परिचय देते हुए उक्त ‘टर्मिनेशन’ आदेश को उच्च न्यायालय, इलाहाबाद में चुनौती दी। माननीय उच्च न्यायालय ने कालीचरण के ‘टर्मिनेशन’ आदेश को असंवैधानिक करार दिया और पुन: उनकी बहाली के आदेश विभाग को दिये। सिंहगढ़ की विजय की तर्ज पर कहा जाय तो इस जीत से कालीचरण ने ‘गढ़’ तो पा लिया लेकिन उनके भीतर का ‘सिंह’ ब्लड कैंसर का शिकार हो गया। तानाशाही वृत्ति के कुछेक अफसरों द्वारा अपनी अहंतुष्टि मात्र के लिए कालीचरण जैसे सरस्वती-पूजकों को काल के गाल में धकेल देने की अनेक घटनाएँ देख-सुन लेने के कारण ही मेरा यह अटल विश्वास है कि आसुरी सोच वाले लोग ‘आत्मा’ नाम के अवयव से हीन होते हैं इसीलिए अपनी ‘हार’ पर वे शर्मिंदा कभी नहीं होते बल्कि दूसरे के विनाश पर खिल-खिल पड़ते हैं। अपने द्वारा किए जाने वाले समस्त अत्याचारों को वे ‘कर्म’ की परिभाषा के अन्तर्गत रखते हैं। कालीचरण को काल के गाल में धकेल देने वाला वह असुर यद्यपि काफी समय पहले पृथ्वी से उठ गया, लेकिन उस-जैसे अन्य अनेक अभी भी हैं और आगे भी रहेंगे। ‘दुष्कर्म’ क्या है और ‘सत्कर्म’ क्या—यह जानने की उन्हें लेशमात्र भी जरूरत नहीं है। कालीचरण और उसके परिजनों को जीने हेतु जितने सुख की जरूरत होती है, उस सुख कीमत पर वे अपनी ‘खाल’ बचाने के उद्यम में लगे हैं, लगे रहेंगे। कितने ही कालीचरण और उनके परिजन इसी प्रकार अत्याचार झेलते रहने को विवश होते रहेंगे। आसुरी-व्यवस्था ने इस बार उसे उच्च न्यायालय की शरण में जाने देने जैसा आत्मघाती कदम न उठाकर उसके इलाज हेतु मेडिकल-एडवांस की फाइल को यहाँ-वहाँ घुमाते रहने का क्रूर तरीका अपनाया। विभाग से आर्थिक सहायता मिलने की आशा में कालीचरण हताश-निराश-सा शान्ति मुकुन्द मेडिकल सेंटर, दिल्ली के आई॰सीयू॰ और कैंसर-वार्ड के बीच लगभग 30दिनों तक चकराता रहने के बाद पूरी तरह टूटकर कोमा में चले गये। मेडिकल सेंटर में उनका इलाज कर रहे डॉक्टरों ने यह बताते हुए कि कालीचरण अब और संघर्ष की हालत में नहीं है, उनके परिजनों को सलाह दी कि वे घर पर रखकर ही उनकी सेवा करें। 33दिन लम्बी मानसिक पीड़ा झेलते रहने के उपरान्त कालीचरण की साँसों ने अन्तत: हार मान ली और 24-25 अप्रैल, 2011 की रात 01 बजकर 40 मिनट पर अनन्त में विलीन हो गईं।

लेखक के तौर पर कालीचरण प्रेमी ने मुख्यत: ‘लघुकथा’ को ही अपनी अभिव्यक्ति का माध्यम बनाया था। गाजियाबाद के अनेक पत्रों के वह साहित्य संपादक रहे और उनमें स्तरीय लघुकथाओं को स्थान देने का लगातार प्रयत्न करते रहे। उनकी लघुकथाओं का पहला संग्रह ‘कीलें’ सन् 2002 में आया था तथा दूसरा लघुकथा संग्रह ‘तवा’ जिसे उन्होंने विश्वभर में कैंसर से जूझ रहे जाँबाजों को समर्पित करने की इच्छा मेरे सामने व्यक्त की थी, शीघ्र प्रकाश्य है। ‘तवा’ के प्रकाशन हेतु आर्थिक सहायता ‘सुलभ इंटरनेशनल’ ने प्रदान की है। मैं समझता हूँ कि ‘तवा’ हिंदी कथा-साहित्य में चित्रित होने वाली उस भारतीय जीवन-परम्परा का प्रतीक है जो मिट्टी और सांवेदनिक-मूल्यों से जुड़ी है। इस परम्परा की शुरुआत प्रेमचंद ने की, अपनी कहानी ‘ईदगाह’ के बाल-पात्र हामिद द्वारा अपनी दादी के लिए ‘चिमटा’ खरीदवाकर। उपन्यास में इसका निर्वाह कथाकार चित्रा मुद्गल ने ‘आवां’ लिखकर किया; और संग्रह को ‘तवा’ नाम देकर हिंदी लघुकथा को यह परम्परा कालीचरण प्रेमी ने दी है। सन् 2010 में प्रकाशित उनके द्वारा संपादित लघुकथा संकलन ‘अंधा मोड़’ भी खासा चर्चित रहा है। (संदर्भ हेतु लिंक करें—http://jangatha.blogspot.com दिसम्बर 2010 अंक)

लघुकथा में समसामयिक चिंतन को आयाम देते संग्रह व संकलन

2011-03-21T12:22:00.000-07:00

दोस्तो, पश्चिम बंगाल के सलुवा जिले से प्रकाशित होने वाले हिंदी मासिक पत्र ‘नई दिशा’ ने मार्च 2011 के अंक67 को अपने पहले लघुकथा-अंक के रूप में प्रकाशित किया है। साप्ताहिक आकार के 12 पृष्ठीय इस पत्र में देशभर के 25 कथाकारों की 30 लघुकथाएँ और ‘लघुकथा:इतिहास के झरोखे से’ शीर्षक एक लेख को स्थान दिया गया है। लघुकथाओं में बेचैनी(हीरालाल मिश्र), अमानुषता(विकास रोहिल्ला ‘प्रीत’), सुसमाचार(माला वर्मा), तूतारी(मुरलीधर वैष्णव), कोख का जाया, सम्बन्ध(डॉ॰ सुधाकर आशावादी), रसीद(प्रभात दुबे), जिंदा मछली(डॉ॰ पंकज साहा), झूठी हँसी(महेन्द्र महतो), चिरंजीवी(खदीजा खान), हाजिरी(अनिल शर्मा ‘अनिल’), हाड़-मांस की सीढ़ी(आनंद बिल्थरे) को उल्लेखनीय माना जा सकता है।

कथाकार कमल चोपड़ा द्वारा संपादित वार्षिकी ‘संरचना’ का तीसरा अंक आया है। इसमें कमल चोपड़ा, भगीरथ, बलराम अग्रवाल, सिद्धेश्वर, राज हीरामन, रामेश्वर काम्बोज ‘हिमांशु’, रामकुमार घोटड़ तथा अमरनाथ चौधरी ‘अब्ज’ के लघुकथा विषयक लेख, 87 कथाकारों की 108 लघुकथाएँ तथा ‘उल्लेखनीय’ शीर्ष के अन्तर्गत 18 लघुकथा संग्रहों व संकलनों की सूची प्रकाशित हैं। इस अंक की लघुकथाओं में अनेक ऐसी हैं जिन्हें कथ्य की दृष्टि से कई दशक पहले की माना जा सकता है। वस्तुत: संपादक विवश रहता है कि उसे साल भर में प्रकाशित-अप्रकाशित प्राप्त लघुकथाओं के बीच से ही कुछ बेहतर चुनना पड़ता है। यह कथाकारों का दायित्व है कि वे लघुकथा में अनेक बार अपनाए जा चुके कथ्यों से बचें और नए कथ्य प्रदान करें। फिर भी, अनेक लघुकथाओं का समसामयिक चिंतन से जुड़ा होना आश्वस्त करता है।

हरियाणा साहित्य अकादमी की मासिक पत्रिका ‘हरिगंधा’ का दिसम्बर 2010-जनवरी 2011 संयुक्तांक लघुकथा विशेषांक है। इस विशेषांक के अतिथि संपादक वरिष्ठ लघुकथाकार व आलोचक अशोक भाटिया हैं जिन्होंने मुख्य संपादक डॉ॰ मुक्ता व संपादक नीलम सिंगला को स्तरीय लघुकथा सामग्री उपलब्ध कराई है। इस विशेषांक में लघुकथा के विभिन्न पक्षों पर 20 लेख, 15 लघुकथा संग्रहों-संकलनों की समीक्षाएँ तथा विदेशी, हिंदी व हिंदीतर भारतीय भाषाओं के 172 कथाकारों की 300 से ऊपर लघुकथाएँ संकलित हैं। इतनी रचनाओं के चुनाव में अपेक्षित सावधानी का बरता जाना आसान काम नहीं है। सम्भवत: इसीलिए कुछ कमजोर रचनाओं का समावेश भी इस विशेषांक में हुआ है। नि:संदेह कुछ उल्लेखनीय कथाकार इसमें सम्मिलित होने से छूट भी गये हो सकते हैं। उक्त अंक को पुस्तक रूप में प्रकाशित करने की योजना बनाकर हरियाणा साहित्य अकादमी को इन दोनों ही कमियों से निजात पाने का प्रयोग अवश्य करना चाहिए।

इनके अतिरिक्त पारिवारिक दृष्टि से मराठी पृष्ठभूमि के इन्दौर निवासी दो युवा कथाकारों के लघुकथा संग्रह भी प्राप्त हुए हैं। इनमें पहला है, राजेन्द्र वामन काटदरे का ‘अंधेरे के खिलाफ’ तथा दूसरा, मनोज सेवलकर का ‘मकड़जाल’। ‘अंधेरे के खिलाफ’ के पृष्ठों को इन्दौर के ही सुप्रसिद्ध चित्रकार संदीप राशिनकर के रेखांकनों ने आकर्षक बना दिया है। मेरे अनुसार, राजेन्द्र वामन काटदरे को इस बात की ओर ध्यान देने की अधिक अवश्यकता है कि वे नेरेटिव कम रहें। कथा को पात्रों के क्रिया-कलापों, संवादों आदि के द्वारा पूर्णता प्रदान करने की चेष्टा अधिक करें। कुछेक लघुकथाएँ शीघ्र समेटी-सी लगती हैं। स्वाभाविक रूप से समापन की ओर बढ़ने देना उन्हें स्तरीय बनाया जा सकता था। कुछ लघुकथाओं के शीर्षक भी काटदरे की लापरवाही का शिकार हुए लगते हैं। संग्रह में ‘मन की बात’, ‘खेल’, ‘बचत’ जैसी समसामयिक चिंतन से जुड़ी अनेक स्तरीय लघुकथाएँ हैं जिनसे कथाकार के गम्भीर चिंतन-पक्ष और कथा-धैर्य का परिचय मिलता है और उम्मीद बनती है कि वे अपनी ही लघुकथाओं के परिप्रेक्ष्य में खुद के लेखन को सँवार लेंगे।

‘मकड़जाल’ में 51 लघुकथाएँ संग्रहीत हैं। इसके कथाकार मनोज सेवलकर कथ्य-प्रस्तुति के मामले में काफी चौकन्ने नजर आते हैं। कुछेक रचनाओं को छोड़कर, उनके पास लगता है कि कहने को बहुत कुछ ऐसा है जो लघुकथा को पारम्परिक कथ्य-भंगिमा से मुक्ति दिलाकर समसामयिक चिंतन और आवश्यकताओं से जोड़ने में सक्षम है। बच्चे के व्यक्तित्व विकास में माँ की सकारात्मक भूमिका का क्या अर्थ है, इस बात को उनकी लघुकथा ‘गली का शेर’ अपनी सम्पूर्णता में व्यक्त करती है। उनकी ‘लकीरें’ जैसी लघुकथा पूरी तरह चौंकाती है और आश्वस्त करती है कि मालवा अंचल से एक सशक्त लघुकथाकार उभर आ रहा है।

इन्दौर के ही वरिष्ठ कहानीकार व लघुकथाकार श्रीयुत सुरेश शर्मा के संपादन में वर्तमान समय के एक ऐसे विषय पर केन्द्रित लघुकथा संकलन प्रकाश में आया है जिसकी ओर समकालीन साहित्यकारों का ध्यान लगभग नहीं है। यह विषय है--बुजुर्ग जीवन। साहित्य की चिन्ता के केन्द्र में आज स्त्री और दलित तो प्रमुखता के साथ हैं, बच्चे और बूढ़े नहीं। सुरेश शर्मा के संपादन में प्रकाशित लघुकथा संकलन का लोकार्पण गत 12 मार्च 2011 को इन्दौर में हुआ। इस कार्यक्रम में प्रबुद्ध साहित्यकार सूर्यकांत नागर मुख्य अतिथि, प्रो॰ शैलेन्द्र कुमार शर्मा चर्चाकार तथा बलराम अग्रवाल अध्यक्ष थे। 'बुजुर्ग जीवन की लघुकथाएँ' में उम्रदराज लोगों के जीवन से जुड़ी विभिन्न पक्षों को व्यक्त करती लघुकथाएँ संकलित हैं जो समग्रता के साथ समाज में उनकी स्थिति और आवश्यकता को प्रस्तुत करती हैं।

1॰ 'सलुवा नई दिशा'(मार्च 2011): सं॰:गोपाल नेवार, श्याम कुमार राई; संपर्क:कांथरा, पुरानी बस्ती, सलुवा-721145(प॰बंगाल), सहयोग राशि:रु॰ 50/- वार्षिक

2. संरचना-3(लघुकथा वार्षिकी 2010) ,संपादक:कमल चोपड़ा, प्रकाशक : संरचना, 1600/14, त्रिनगर, दिल्ली-110035 पृष्ठ संख्या: 208, वार्षिक:रुपये 60/-

3. हरिगंधा(लघुकथा विशेषांक, दिस॰2010-जन॰2011)मुख्य सं॰:डॉ॰ मुक्ता, अतिथि सं॰:अशोक भाटिया, हरियाणा साहित्य अकादमी, अकादमी भवन, पी-16, सेक्टर-14, पंचकूला-134113, पृष्ठ संख्या:224 बड़ा आकार, संयुक्तांक:तीस रुपए, वार्षिक : एक सौ पचास रुपए।

4. अन्धेरे के खिलाफ(लघुकथा संग्रह), कथाकार:राजेन्द्र वामन काटदरे, प्रकाशक:पड़ाव प्रकाशन, एच-3, उद्धवदास मेहता परिसर, नेहरू नगर, भोपाल-462008, प्र॰सं॰2011, पृ॰सं॰88, मूल्य:रु0 150/-

5. मकड़जाल(लघुकथा संग्रह), कथाकार:मनोज सेवलकर, प्रकाशक:लता साहित्य सदन, ई-10/666, उत्तरांचल कालोनी(निकट संगम सिनेमा), लोनी बॉर्डर, गाजियाबाद-201102, प्र॰सं॰2011, पृ॰सं॰72, मूल्य:रु॰ 180/-

6. बुजुर्ग जीवन की लघुकथाएँ(लघुकथा संकलन), सं॰ सुरेश शर्मा, प्रकाशक: समय प्रकाशन, आई-1/16,अंसारी रोड, दरियागंज, नई दिल्ली-110002, प्र॰सं॰2011,पृष्ठ संख्या: 176 मूल्य:रु॰ 250/-

सुनील गज्जाणी की चार लघुकथाएँ

2011-02-28T10:27:00.000-08:00

॥1॥ यथार्थ

'' माँ! कितना अच्छा होता कि हम भी धनी होते। हमारे भी यूँ ही नौकर-चाकर होते। ऐशो-आराम होता।''

'' सब किस्मत की बात है। चल फटाफट बर्तन साफ़ कर। और भी बहुत-सा काम अभी करने को पड़ा है! ''

'' माँ ! इस घर की सेठानी थुलथुली कितनी है! और बहुओं को देखो—हर समय बनी-ठनी घूमती रहती हैं। पतला रहने के लिए कसरतें करती हैं…!! भला घर की साफ-सफाई करें, रसोई का काम करें, बर्तन-भाँड़े माँझे, रगड़-रगड़ कर कपड़े धोयें तो कसरत करने की ज़रूरत ही ना पड़े… है ना माँ ?

''बात तो तेरी ठीक है बेटी। लेकिन, हमें भूखों मरना पड़ जाएगा बस।"

॥2॥ रोग

''साहब! मैंने ऐसा क्या कर दिया जो आपने मुझे बर्खास्त कर दिया?'' साहब के कमरे में जाकर वृद्ध चपरासी ने परेशान स्वर में पूछा।

"तुमने ‘कर्तव्य-पालन’ को रोग बना लिया है न रामदीन, इसलिए।'' अधिकारी बोला।
'' कर्तव्य-पालन को रोग…? साहब! मैं समझा नहीं!''

'' देखो रामदीन! ना तुम कई दिनों से भीगकर ख़राब हो रहे ऑफिस-फर्नीचर को बारिश से बचाकर सुरक्षित जगह पर रखते और ना ही नया फर्नीचर खरीदने की सरकारी-स्वीकृति निरस्त होती।” अधिकारी ने शान्त-स्वर में कहा और अपने काम में लगा रहा।

॥3॥ नई कास्‍टयूम

सभागार में मौजूद भीड़ में बेहद उत्‍सुकता थी। भीड़ में चर्चा का विषय था—चर्चित फैशन डिजाइनर की आज नई फीमेल कास्‍टयूम का प्रर्दशन होना। हाई सोसायटी वाली महिलाएँ अपने बदन-दिखाऊ भड़कीले कपड़े पहने ज्‍यादा उत्‍साहित थीं। कुछ समय पश्चात् अपनी नई डिजाइन्ड कास्‍टयूम पहनाई महिला मॉडल के साथ कैटवॉक करता डिजाइनर मंच पर आ गया। पूरा सभागार भौंचक रह गया। तालियाँ आघी-अधूरी बजकर रह गईं। कैमरों की फ्‍लैशें एक बारगी थम-सी गईं। सभागार में कानाफूसियाँ होने लगीं। ये क्‍या नई कास्‍टयूम है, ऐसी क्‍या हमारी सोसायटी में पहनते है, क्‍या इसकी बुद्धि सठिया गई है? पब पार्टियों में क्‍या ये कास्‍टयूम पहनकर जाएँगे हम लोग? वे महिलाएं आपस में बड़बड़ाती हुई सभागार से बाहर निकलने लगीं।

पारम्‍परिक कॉस्‍ट्‌यूम—सलवार सूट पहने, चुन्‍नी से माथा ढके, नजरें नीची किए मॉडल के साथ डिजाइनर अभिवादन मुद्रा में गेट पर खड़ा था।

॥4॥ चुनाव

गृहमंत्री के निर्वाचन क्षेत्र में एक कुख्‍यात अपराधी-गुट और पुलिस-दल के बीच जबरदस्‍त गोलीबारी हुई। इस गोलीबारी में गुट के कुछ साथियों के साथ गुट का सरगना व कुछ पुलिसवाले भी मारे गए। टी.वी. पर खबर देख गृहमन्‍त्री बेहद व्‍यथित हो गए, खाना बीच में छोड़ दिया।

‘‘क्‍या हुआ अचानक आपको, जो निवाला भी छोड़ दिया? राज्‍य में आज से पहले भी ऐसी कई बार घटनाएँ हुई हैं, जिन्हें कभी आपने इतने मन से नहीं लिया।'' पत्‍नी बोली।

‘‘ऐसी घटना भी तो मेरे साथ पहली बार हुई है।''

‘‘मैं समझी नहीं।''

‘‘जो सरगना मरा है, उसी के दम पे तो अब तक मैं चुनाव जीतता आया हूँ।'' गृहमन्‍त्री जी हाथ धोते बोले।

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भारत व मॉरीशस का हिंदी लघुकथा संसार

2011-01-28T11:36:00.001-08:00

दोस्तो! गत दिनों तीन लघुकथा संग्रह—'घाव करे गम्भीर'(कथाकार : राज हीरामन), 'बूँद से समुद्र तक'(कथाकर : सतीश दुबे) तथा 'मेरी मानवेतर लघुकथाएँ'(कथाकार : पारस दासोत) व एक आलोचना पुस्तक 'भारत का हिंदी लघुकथा संसार('संपादक : डॉ॰ रामकुमार घोटड़) प्राप्त हुई है। प्रस्तुत है चारों पुस्तकों का संक्षिप्त परिचय व लघुकथाएँ—

॥1॥ भारत का हिंदी लघुकथा संसार(संस्करण : 2011)

डॉ॰ रामकुमार घोटड़ द्वारा संपादित ‘भारत का हिंदी लघुकथा संसार’ को शोधोपयोगी पुस्तक कहा जा सकता है। इसमें कुल 16 लेख हैं जो भारत के राजस्थान, बिहार, मध्यप्रदेश, हरियाणा, उत्तरप्रदेश, दिल्ली, छत्तीसगढ़, झारखण्ड, हिमाचलप्रदेश, पंजाब, गुजरात तथा महाराष्ट्र में प्रारम्भ से लेकर आज तक हुए हिंदी लघुकथा लेखन, शोध, आलोचना, प्रकाशन, सम्मेलन, मंचन आदि समस्त कार्यों व गतिविधियों का लेखा प्रस्तुत करते हैं। नि:संदेह इन लेखों को डॉ॰ रामकुमार घोटड़, सतीशराज पुष्करणा, रामयतन यादव, मालती बसंत, प्रो॰ रूप देवगुण, रामेश्वर काम्बोज ‘हिमांशु’, हरनाम शर्मा, डॉ॰ राजेन्द्र सोनी, डॉ॰ अमरनाथ चौधरी ‘अब्ज़’, रतनचन्द ‘रत्नेश’, श्याम सुन्दर अग्रवाल, प्रो॰ मुकेश रावल ने परिश्रमपूर्वक लिखा है। हिंदी लघुकथा पर शोध करने वालों के लिए जहाँ यह अनेक तथ्य प्रदान करने वाली उपयोगी पुस्तक है, वहीं इसमें वर्णित कुछ तथ्य शोध की माँग करते-से लगते हैं। डॉ॰ घोटड़ ने ‘लघुकथा’ शब्द-मात्र को ही लघुकथा मानकर अपने लेख ‘भारतीय हिन्दी लघुकथा साहित्य में शोधकार्य’ के अन्तर्गत कुछ उन शोधों को भी गिना दिया लगता है जिनमें ‘लघुकथा’ शब्द से तात्पर्य सम्भवत: ‘कहानी’ है। हमें यह नहीं भूलना चाहिए कि केन्द्र व अनेक राज्यों के हिंदी अनुवादक आज भी कहानी के लिए प्रयुक्त अंग्रेजी शब्द ‘शॉर्ट स्टोरी’ का अनुवाद ‘लघुकथा’ कर रहे हैं। केन्द्रीय सचिवालय ग्रंथागार, नई दिल्ली में आज भी ‘कहानी’ से संबंधित समस्त हिन्दी पुस्तकों को ‘लघुकथा’ श्रेणी में चिह्नित किया हुआ है। ‘कन्नड़ लघुकथाएँ’ शीर्षक से साहित्य अकादमी, नई दिल्ली ने अब से चार दशक पहले कहानी संकलन प्रकाशित किया था।

॥2॥ मेरी मानवेतर लघुकथाएँ(प्रथम संस्करण : 2011)

यह वरिष्ठ चित्रकार, मूर्तिकार, हाइकूकार व कथाकार पारस दासोत की 146 लघुकथाओं का संग्रह है। जैसा कि नाम से ही स्पष्ट है, इसमें उनके द्वारा रचित मानवेतर पात्रों वाली लघुकथाएँ ही संग्रहीत हैं। ये सभी लघुकथाएँ सन् 1982 से सन् 2010 तक के 28 वर्ष लम्बे लेखन-काल में लिखित हैं। हिंदी में पारस दासोत लघुकथा कहने की ‘गद्यगीत शैली’ के सम्भवत: अकेले ही प्रस्तोता हैं। इनकी लघुकथाओं पर शोधस्वरूप दो शोधार्थियों को पी-एच॰डी॰ तथा छ: शोधार्थियों को एम॰फिल॰ की उपाधि मिल चुकी है। यहाँ प्रस्तुत है उक्त संग्रह से एक लघुकथा:

इंकलाब ज़िन्दाबाद

पन्द्रह अगस्त की सुबह,

पिंजरे में बैठी चिड़िया, अपने चूजों को जगाती हुई बोली—

“उठो मेरे बेटो, उठो! आज पन्द्रह अगस्त है!”

“मम्मी, हम तो परतन्त्र हैं!”

चूजा अपनी करवट बदलते हुए बोला।

“पन्द्रह अगस्त, काहे का पन्द्रह अगस्त!”

दूसरे ने अपनी आँखें मलीं।

“मम्मी! क्या आज स्वतन्त्रता दिवस है?”

तीसरे ने अपने नन्हे-नन्हे पंख फड़फड़ा जिज्ञासा जताई।

अब

इससे पहले, चिड़िया अपने प्यारे चूजे को उत्तर में हाँ बोलती, चूजे ने पिंजरे के फाटक को टोंच-टोंच कर, अपने को लहूलुहान कर लिया।

चिड़िया बोली—“महात्मा गाँधी! जिंदाबाद!”

पहला चूजा बोला—“भगतसिंह, जिंदाबाद!”

दूसरा बोला—“सुभाषचन्द्र बोस, जिंदाबाद!”

फाटक के पास पड़ा घायल चूजा अपनी अन्तिम साँस लेकर बोला—

“इंकलाब!”

सभी मिल बोले—“जिंदाबाद!”

॥3॥ बूँद से समुद्र तक(संस्करण : 2011)

हिंदी लघुकथा में डॉ॰ सतीश दुबे गत 45 वर्षों से निरन्तर रचनारत हैं; न केवल रचनारत बल्कि विचाररत भी। प्रस्तुत संग्रह को उन्होंने हिंदी लघुकथा के शोधार्थियों की सुविधा के मद्देनजर संपादित/प्रकाशित किया है। इसमें उन्होंने विगत तीन वर्षों अर्थात् सन् 2008, 2009 व 2010 में रचित अपनी 104 लघुकथाओं के साथ-साथ फरवरी 1974 में प्रकाशित अपने लघुकथा संग्रह 'सिसकता उजास'से अठारह प्रतिनिधि लघुकथाएँ उसके मुखपृष्ठ की प्रतिकृति सहित, 'सरिता' आदि पत्रिकाओं में 1965-66 में प्रकाशित बारह लघुकथाएँ तथा प्रकाशित लघुकथा संग्रहों ‘सिसकता उजास’, ‘भीड़ में खोया आदमी’, ‘राजा भी लाचार है’, ‘प्रेक्षागृह’ तथा ‘समकालीन सौ लघुकथाओं’ में प्रकाशित रचनाओं पर डॉ॰ कमल किशोर गोयनका, डॉ॰ श्रीराम परिहार, डॉ॰ पुरुषोत्तम दुबे, बसंत निरगुणे, श्याम सुन्दर अग्रवाल, प्रतापसिंह सोढ़ी, मधुदीप, रामयतन यादव, खुदेजा खान, श्याम गोविंद के आलोचनात्मक लेख तथा कथाकार व शोधार्थी जितेन्द्र ‘जीतू’ द्वारा लिया हुआ प्रश्न-साक्षात्कार को सम्मिलित किया है। इस संग्रह से न केवल सतीश दुबे की रचनाशीलता बल्कि उनके द्वारा लघुकथा-विधा को उत्तरोत्तर उत्कृष्ट करते जाने पर भी यथेष्ट प्रकाश पड़ता है। प्रस्तुत है ‘बूँद से समुद्र तक’ लघुकथा-संग्रह से सतीश दुबे की एक लघुकथा:

थके पाँवों का सफर

दाएँ कन्धे से बाईं ओर लटकाए शोल्डर-बैग तथा तीन-चार फीट का डंडा थामे वृद्ध को सहारा देकर बस में चढ़ाने वाला अधेड़ व्यक्ति टिकट पर सीट का नम्बर देखते हुए सत्येन्द्र के निकट पहुँचकर बोला—“भाईसाहब, आपके पासवाली सीट का नम्बर हमें मिला है, क्या आप चाचाजी को विंडो-सीट दे सकते हैं, इन्हें उस तरफ आराम रहेगा…।” सत्येन्द्र बिना कुछ बोले खड़ा हो गया और चाचाजी के व्यवस्थित हो जाने पर दाईं ओर बैठ गया।

वृद्ध चाचाजी के साथ आया व्यक्ति उनसे विदा लेकर सत्येन्द्र से आग्रह कर गया कि वह अपने हमसफर का ध्यान रखे।

पाँच-दस मिनट मौन रहने के बाद सत्येन्द्र ने चाचाजी को मुखर करने की दृष्टि से पूछा—“चाचाजी, ये जो बैठाने आए थे, आपके भतीजे थे?”

“घर के पास रहते हैं, टाइम-बेटाइम मदद कर देते हैं।”

“आपके बेटे नहीं हैं क्या?”

“ऐसा मत बोलो, भगवान के दिए चार बेटे हैं, चारों होनहार…अच्छी और बड़ी नौकरी वाले…”

“बहुएँ कैसी हैं?”

“बड़े और सम्पन्न घर की बेटियाँ हैं, बेटों से दस गुना होनहार।”

“इधर कहाँ तक जाएँगे आप?”

“जौनपुर।”

“किस बेटे के पास?”

“नहीं, निकट के रिश्तेदार के घर, बड़े प्रेम से बुलाया है, बस पर लिवाने को आ जाएँगे।” कहकर चाचाजी चुप हो गए। उनकी सूनी आँखें और निस्तेज चेहरे की ओर गौर से देखते हुए सत्येन्द्र कुछ-और प्रश्न करे, उससे पूर्व ही चाचाजी अस्फुट शब्दों में बोले—“अब और-कुछ पूछना मत, ज्यादह बोलने से मुझे तकलीफ होती है…”

सत्येन्द्र ने देखा—यह कहते हुए चाचाजी ने पैर लम्बे तथा सिर सीट के सहारे लगाकर बूँदे टपकाने का प्रयास कर रही छोटी-छोटी आँखों को जोरों से भींच लिया।

॥4॥ …घाव करे गम्भीर(संस्करण : 2009)

हिंदी पत्रकारिता एवं संपादन से जुड़े मॉरीशसवासी राज हीरामन मूलत: कवि हैं और लघुकथा की विधा को उन्होंने बहुत बाद में यानी इस सदी के पहले दशक में अपनाया है। ‘…घाव करे गम्भीर’ उनकी 140 लघुकथाओं का दूसरा संग्रह है। पहला लघुकथा संग्रह ‘कथा संवाद’ सन् 2008 में प्रकाशित हुआ था। इस संग्रह की भूमिका रामदेव धुरंधर ने लिखी है जो स्वयं भी सिद्धहस्त लघुकथा-लेखक हैं और जिनकी लघुकथाओं का संग्रह गत सदी के अंतिम दशक में प्रकाशित हो चुका है। लघुकथा-लेखन को अपनाने पर प्रसन्नता प्रकट करते हुए राज हीरामन ने लिखा है—‘मूलत: मैं कवि हूँ, पर बाद में मैंने ‘लघुकथा’ विधा अपनाई। लघुकथा लिखने में क्या मज़ा आता है। वाह! ये छोटी-छोटी, बौनी-बौनी-सी तो रहती हैं। फैलाव तनिक भी नहीं, पर लम्बे वाक्य का प्रावधान छोड़ देती हैं। आदमी को हिला देने और झकझोर देने की ताकत भी रखती हैं। लघुकथा-लेखन मुझे भी ताकतवर बना देता है।’ संग्रह की लघुकथाओं का यदि भाषा-संपादन करा लिया जाता तो आम हिंदी पाठक के लिए वे अधिक ग्राह्य बन सकती थीं। आइए पढ़ते हैं राज हीरामन की एक उत्कृष्ट लघुकथा:

गिरजाघर की व्यस्तता

यहाँ के गिरजाघर में प्रत्येक रविवार को प्रार्थना के लिए ठेला-ठेली रहती है। सुबह चार बजे से शाम छह बजे तक पादरी एसेम्ली लगाते-लगाते, बोलते-बोलते थक जाते हैं। पर हब्शी किश्च्यन, गोरे क्रिश्च्यन तथा चीनी क्रिश्च्यनों की प्रार्थना-सभाएँ अलग-अलग क्यों लगती थीं—यह हब्शियों की समझ से बाहर की बात थी। फिर भी सब इसे रंगभेद ही मानते थे। गोरे सवेरे तड़के चार बजे की प्रार्थना-सभा में ही आते। तब आते हब्शी भक्त और शाम में चीनी आते।

पादरी को इस प्रश्न का उत्तर सूझता ही नहीं था, क्योंकि पादरी भी गोरा था, ने समझाया—

“गोरों के पास कारें हैं इसलिए वे सवेरे तड़के ही आ जाते हैं। आप लोग बस से सफर करके आते हैं और बसों के चलने का तो समय होता है! हमारे चीनी भाई दिनभर अपनी दुकान में काम करते हैं फिर जब आधे दिन दुकानें बंद होती हैं, तो वे तैयार होकर आते हैं!”

‘मेरी श्रेष्ठ लघुकथाएँ’, अन्धा मोड़’ तथा ‘कबूतरों से भी खतरा है’

2010-12-28T06:55:00.000-08:00

कबूतरों से भी ख़तरा है

एन॰ उन्नी हिन्दी लघुकथा के वरिष्ठ और सशक्त हस्ताक्षर हैं। उनकी रचनाओं से पहला परिचय बलराम द्वारा संपादित लघुकथा कोशों के माध्यम से 1997 में हुआ। उन दिनों मेरे द्वारा संपादित लघुकथा संकलन ‘मलयालम की चर्चित लघुकथाएँ’ की पांडुलिपि लगभग तैयार थी। मैंने तब एन॰ उन्नी की रचनाओं को उसमें शामिल करने के बारे में बलराम को बताया। उन्होंने कहा कि उन्नी मलयालम भाषी जरूर हैं, मलयालम लेखक नहीं। बावजूद इस सचाई को जान लेने के उनकी लघुकथाओं को मैंने ‘मलयालम की चर्चित लघुकथाएँ’ की पांडुलिपि में शामिल किया, इस नीयत से कि मलयालम संसार यह जाने कि उसने हिन्दी को कितना बड़ा लघुकथाकार अनजाने ही दे रखा है। अभी हाल में, संभवत: बलराम के ही सद्प्रयास से उनका लघुकथा संग्रह ‘कबूतरों से भी ख़तरा है’ प्रकाश में आया है जिसमें उनकी 59 रचनाएँ संग्रहीत हैं। ‘आईने का फ़न में बदलना’ शीर्षक से संग्रह की भूमिका सनत कुमार ने लिखी है। उन्नी जी ने कथ्य के चुनाव में अपने समय को वरीयता दी है तथा अधिकांशत: कहानी-शैली को अपनाया है इसलिए उनकी लघुकथाओं में समकालीन कथारस की अनुभूति सहज ही होती है तथापि संग्रह की ‘खोज’, ‘पर्याय’, ‘जन्मदिन’, ‘साजिश’, ‘चूहा’, ‘स्वप्न-भंग’, ‘बदलते मुहावरे’, ‘काँटों की दीवार’, ‘सूँड’, ‘बदला’, ‘ग़ुलाम’, ‘चुनौती’, ‘खबरदार’ तथा ‘वचन रक्षक’ को आकार की दृष्टि से लघुकथा स्वीकार पाना कठिन प्रतीत होता है।

प्रकाशक : मित्तल एण्ड सन्स, सी-32, आर्यानगर सोसायटी, दिल्ली-110092

अन्धा मोड़

हिन्दी लघुकथा के एक-और चर्चित व वरिष्ठ कथाकार हैं— कालीचरण प्रेमी। दुर्दैव से वह लगातार जूझते रहे हैं लेकिन अपनी रचनात्मक गुणवत्ता के ग्राफ को उन्होंने नीचे नहीं आने दिया। एकल लघुकथा-संग्रह ‘कीलें’(2002) तथा संपादित कहानी संकलन ‘युगकथा’ के बाद कवयित्री व कथाकार सुश्री पुष्पा रघु के साथ मिलकर उन्होंने लघुकथा संकलन ‘अन्धा मोड़’(2010) संपादित किया है। 280 पृष्ठीय इस संकलन में देशभर के 93 कथाकारों की कुल 282 लघुकथाएँ संकलित हैं। सम्पादकीय(कालीचरण प्रेमी) तथा भूमिका (पुष्पा रघु) के अलावा इसमें ‘लघुकथा जीवन की आलोचना है’(कमल किशोर गोयनका) तथा ‘लघुकथा लेखन:मेरी दृष्टि में’(सूर्यकांत नागर) शीर्षक दो उपयोगी लेख भी हैं।

प्रकाशक : अमित प्रकाशन, के॰बी॰ 97, कविनगर, ग़ाज़ियाबाद-201002

मेरी श्रेष्ठ लघुकथाएँ

विभिन्न विषयों को केन्द्र में रखकर हिन्दी में लघुकथा के संकलन संपादित करने में गत 4-5 वर्षों से डॉ॰ रामकुमार घोटड़ अग्रिम पंक्ति में हैं। चार हिन्दी तथा एकराजस्थानी लघुकथा संग्रहों के अलावा उनका एक व्यंग्य संग्रह व दो मौलिक कहानी संग्रह भी सन् 1989 से 2006 तक प्रकाशित हो चुके हैं। सन् 2006 से 2010 तक दो राजस्थानी की तथा 9 हिन्दी की पुस्तकें सम्पादित कर चुके हैं और 9 अन्य पुस्तकें प्रकाशनाधीन हैं।

प्रस्तुत पुस्तक को रचनात्मक व समीक्षात्मक—दो खण्डों में विभाजित किया गया है। रचनात्मक खण्ड में डॉ॰ घोटड़ ने अपनी 33 पूर्व-प्रकाशित तथा 25 अप्रकाशित—कुल 58 लघुकथाएँ संग्रहीत की हैं और समीक्षात्मक खण्ड में उन्होंने स्वयं की लघुकथाओं व सम्पादित पुस्तकों पर प्राप्त कुल 25 पत्रों, समीक्षाओं, रिपोर्टों आदि को संकलित किया है।

प्रकाशक: अनामय प्रकाशन, ई-776/7, लाल कोठी योजना, जयपुर-302015

नववर्ष 2011 की हार्दिक शुभकामनाएँ देने के साथ-साथ यह बताते हुए अति प्रसन्नता हो रही है कि आप सब के सहयोग और स्वीकार के चलते ही ‘जनगाथा’ अपने प्रकाशन के चौथे वर्ष में प्रवेश कर रहा है। इस अंक में प्रस्तुत है उपर्युक्त लघुकथा संग्रह व संकलनों से एक-एक लघुकथा—बलराम अग्रवाल

लघुकथाएँ

बुझते चिराग़/डॉ॰ रामकुमार घोटड़

“आपकी पुस्तक तो पिछले वर्ष ही आने वाली थी, क्या रहा?”

“नहीं आ पाई।”

“क्यों?”

“प्रकाशक को प्रकाशन-खर्च का एक चौथाई तो पांडुलिपि के साथ ही भेज दिया था। बाकी सहयोग राशि छ: महीने बाद भेजनी थी।”

“फिर…?”

“एक रात श्रीमती जी को पेट में तेज़ दर्द हुआ। जाँच करने पर डॉक्टर ने पित्त की थैली में पथरियाँ बताईं जिसका इलाज़ ऑपरेशन ही था। अत: जमापूँजी खर्च हो गई।”

“और इस साल?”

“इस साल घरेलू खर्च में कटौतियाँ करके कुछ रकम इकट्ठी की। ससुराल से बड़ी बेटी आ गई। सामाजिक परम्परा के अनुसार पहला जापा पीहर में ही होना चाहिए। डॉक्टरनी नॉर्मल डिलीवरी नहीं करवा पाई, सीजेरियन करना पड़ा।”

“और अब?”

“प्रकाशक महोदय के पत्र आते हैं कि अनुबंध की शर्तों के अनुसार अवधि पार हो गई है। पूर्व मे भेजी गई राशि को आई-गई मानकर क्यों न पांडुलिपि को रद्दी की टोकरी में डाल दिया जाय!” (‘मेरी श्रेष्ठ लघुकथाएँ’ से)

सरस्वती-पुत्र/जगदीश कश्यप

“क्या तुम मेरी लड़की को सुखी रख सकोगे?”

“यह बात आप अपनी लड़की से पूछो।” और लेखक ने अपने मुरझाए चेहरे की दाढ़ी पर हाथ फेरा।

“मैं तुमसे अत्यन्त घृणा करता हूँ…” प्रेमिका के पापा ने उसे घूरते हुए कहा। उसके बटन-टूटे कुर्ते में सीने से बाहर झाँक रहे बालों को देख, वह और-भी उबल पड़ा,“तुम लीचड़ आदमी! शादी वाली बात सोच कैसे सके!”

“क्या यही कहने के लिए बुलाया था आपने मुझे?”

इतने में प्रेमिका दो कप चाय लाई और मेज पर रखकर मुड़ चली। जाते-जाते उसने मुस्कराते हुए कनखियों से प्रेमी को घूरा लेकिन वह मुँह नीचा किए बैठा रहा जबकि प्रेमिका का पापा तीव्र गुस्से से उस फटेहाल युवा कवि को घूर रहा था गोया कि उसे कच्चा चबा जायगा।

“अच्छा लो, चाय उठाओ।” पता नहीं क्यों, सुन्दर लड़की का बाप ठंडा पड़ गया था! अपमानित युवा लेखक ने चाय का कप उठाया और धीरे-धीरे सिप करने लगा। इसी बीच जवान लड़की के बाप ने कई महत्वपूर्ण निर्णय ले लिए थे अत: वह अचानक बोल पड़ा,“कहो तो तुम्हारी सर्विस के लिए ट्राई करूँ?”

इस पर पोस्ट-ग्रेजुएट बेरोज़गार चौंक पड़ा।

“लेकिन, तुन्हें मेरी लड़की को भूलना होगा।”

शर्त वाली बात पर कवि चुप रह गया और नमस्कार करके चला आया।

उसके जाते ही बी॰ए॰ में पढ़ रही लड़की का पापा बराबर सोच रहा था कि आखिर उस कमजोर युवक में ऐसा क्या था कि उसकी सुन्दर लड़की ने ज़हर खाने की धमकी दे दी! ज़ाहिर था कि वह उसकी क़लम पर मर-मिटी थी।

“हूँ…” लड़की के बाप ने खुद से कहा,“भगवान भी कैसे-कैसे लीचड़ों को लिखने की ताक़त दे देता है!”

उधर लेखक सारी रात खुद को समझाता रहा कि वह शर्त वाली नौकरी कभी स्वीकार नहीं करेगा और आत्मनिर्भर होने तक उस लड़की से शादी नहीं करेगा। (‘अन्धा मोड़’ से)

औकात/एन॰ उन्नी

कबाड़ की माँग बढ़ रही है। कबाड़ की कीमत बढ़ रही है। कबाड़ से नए-नए सामान बनाकर मंडी पहुँच रहे हैं। कुल मिलाकर कबाड़ की इज्ज़त बढ़ गयी है।

इस ज्ञान के साथ, घर का अतिसूक्ष्म निरीक्षण किया तो पाया कि कमरे कबाड़ से भरे पड़े हैं। एक-साथ दे नहीं सकते क्योंकि कॉलोनी में एक ही कबाड़ी आता है। कबाड़ ले जाने के लिए एक ही ठेला है उसके पास। मैंने कबाड़ को इकट्ठा किया। भाव करके किश्तों में कई बार ठेला भर दिया। कबाड़ी की खुशी देखते ही बनती थी। आखिर में, जब घर खाली हुआ और मुझे खाने को दौड़ा तो कबाड़ की अन्तिम किश्त के रूप में मैं स्वयं ठेलागाड़ी पर आसीन हो गया। मज़ाक समझकर कबाड़ी हँस दिया और कहने लगा,“कबाड़ की कीमत आप जानते ही हैं; और अपनी भी। आप कृपया उतर जाइये।”

मैं उतर गया और वह चला गया। जाते हुए उस निर्दयी कबाड़ी की चाल मैं देखता रहा। सोचता रहा कि—आखिर मेरी औकात क्या है?

(‘कबूतरों से भी खतरा है’ से)

सुभाष नीरव की लघुकथाएँ

2010-11-28T23:33:00.001-08:00

सुभाष नीरव नौवें दशक के प्रतिभासंपन्न लघुकथाकार हैं। रूपसिंह चंदेल व हीरालाल नागर के साथ उनकी लघुकथाओं का एक संकलन ‘कथाबिंदु’ सन् 1997 में आ चुका है। लेखन, अनुवाद, आलोचना व संपादन आदि लघुकथा की बहुआयामी सेवा के मद्देनजर लघुकथा के लिए पूर्णतः समर्पित पंजाब की साहित्यिक संस्था ‘मिन्नी’ द्वारा सन् 1992 में उन्हें प्रतिष्ठित ‘माता शरबती देवी पुरस्कार’ से सम्मानित किया जा चुका है। उनकी लघुकथाओं को पढ़कर निःसंकोच कहा जा सकता है कि अपने समकालीनों की तुलना में भले ही उन्होंने कम और कभी-कभार लेखन किया है लेकिन जितना भी किया है वह अनेक दृष्टि से उल्लेखनीय है। सबसे बड़ी बात यह है कि लघुकथा के प्रति समर्पित भाव उनमें लगातार बना रहा है। उनके इस जुड़ाव के कारण ही पंजाबी का लघुकथा-संसार हिन्दी क्षेत्र के संपर्क में बहुलता से आना प्रारम्भ हुआ जिसे सौभाग्य से श्याम सुन्दर अग्रवाल सरीखे अन्य अनुवादकों का भी संबल हाथों-हाथ मिला। सुभाष की लघुकथाएं लघुकथा-लेखन के अनेक आयाम प्रस्तुत करती हैं और हिन्दी लघुकथा-साहित्य की सकारात्मक धारा को पुष्टि प्रदान करती हैं।–बलराम अग्रवाल

॥1॥ कबाड़

बेटे को तीन कमरों का फ्लैट आवंटित हुआ था। मजदूरों के संग मजदूर बने किशन बाबू खुशी-खुशी सामान को ट्रक से उतरवा रहे थे। सारी उम्र किराये के मकानों में गला दी। कुछ भी हो, खुद तंगी में रहकर बेटे को ऊँची तालीम दिलाने का फल ईश्वर ने उन्हें दे दिया था। बेटा सीधा अफसर लगा और लगते ही कम्पनी की ओर से रहने के लिए इतना बड़ा फ्लैट उसे मिल गया।

बेटा सीधे आफिस चला गया था। किशन बाबू और उनकी बहू दो मजदूरों की मदद से सारा सामान फ्लैट में लगवाते रहे।

दोपहर को लंच के समय बेटा आया तो देखकर दंग रह गया। सारा सामान करीने से सजा-सँवारकर रखा गया था। एक बैडरूम, दूसरा ड्राइंगरूम और तीसरा पिताजी और मेहमानों के लिए। वाह!

बेटे ने पूरे फ्लैट का मुआयना किया। बड़ा-सा किचन, किचन के साथ बड़ा-सा एक स्टोर, जिसमें फालतू का काठ-कबाड़ भरा पड़ा था। उसने गौर से देखा और सोचने लगा। उसने तुरन्त पत्नी को एक ओर ले जाकर समझाया,“देखो, स्टोर से सारा काठ-कबाड़ बाहर फिंकवाओ। वहाँ तो एक चारपाई बड़े आराम से आ सकती है। ऐसा करो, उसकी अच्छी तरह सफाई करवाकर पिताजी की चारपाई वहीं लगवा दो। तीसरे कमरे को मैं अपना रीडिंगरूम बनाऊँगा।”

रात को स्टोर में बिछी चारपाई पर लेटते हुए किशन बाबू को अपने बूढ़े शरीर से पहली बार कबाड़-सी दुर्गन्ध आ रही थी।

॥2॥ चोर

मि. नायर ने जल्दी से पैग अपने गले से नीचे उतारा और खाली गिलास मेज पर रख बैठक में आ गये।

सोफे पर बैठा व्यक्ति उन्हें देखते ही हाथ जोड़कर उठ खड़ा हुआ।

“रामदीन तुम? यहाँ क्या करने आये हो?” मि. नायर उसे देखते ही क्रोधित हो उठे।

“साहब, मुझे माफ कर दो, गलती हो गयी साहब... मुझे बचा लो साहब... मेरे छोटे-छोटे बच्चे हैं... मैं बरबाद हो जाऊँगा साहब।” रामदीन गिड़गिड़ाने लगा।

“मुझे यह सब पसन्द नहीं है। तुम जाओ।” मि. नायर सोफे में धंस-से गये और सिगरेट सुलगाकर धुआँ छोड़ते हुए बोले,”तुम्हारे केस में मैं कुछ नहीं कर सकता। सुबूत तुम्हारे खिलाफ हैं। तुम आफिस का सामान चुराकर बाहर बेचते रहे, सरकार की आँखों में धूल झोंकते रहे। तुम्हें कोई नहीं बचा सकता।”

“ऐसा मत कहिये साहब... आपके हाथ में सब-कुछ है।” रामदीन फिर गिड़गिड़ाने लगा,“आप ही बचा सकते हैं साहब, यकीन दिलाता हूँ, अब ऐसी गलती कभी नहीं करुँगा, मैं बरबाद हो जाऊँगा साहब... मुझे बचा लीजिए... मैं आपके पाँव पड़ता हूँ, सर।” कहते-कहते रामदीन मि. नायर के पैरों में लेट गया।

“अरे-अरे, क्या करते हो। ठीक से वहाँ बैठो।”

रामदीन को साहब का स्वर कुछ नरम प्रतीत हुआ। वह उठकर उनके सामने वाले सोफे पर सिर झुकाकर बैठ गया।

“यह काम तुम कब से कर रहे थे ?”

“साहब, कसम खाकर कहता हूँ, पहली बार किया और पकड़ा गया। बच्चों के स्कूल की फीस देनी थी, पैसे नहीं थे। बच्चों का नाम कट जाने के डर से मुझसे यह गलत काम हो गया।”

इस बीच मि. नायर के दोनों बच्चे दौड़ते हुए आये और एक रजिस्टर उनके आगे बढ़ाते हुए बोले,“पापा पापा, ये सम ऐसे ही होगा न ?” मि. नायर का चेहरा एकदम तमतमा उठा। दोनों बच्चों को थप्पड़ लगाकर लगभग चीख उठे,“जाओ अपने कमरे में बैठकर पढ़ो। देखते नहीं, किसी से बात कर रहे हैं, नानसेंस !”

बच्चे रुआँसे होकर तुरन्त अपने कमरे में लौट गये।

“रामदीन, तुम अब जाओ। दफ्तर में मिलना।” कहकर मि. नायर उठ खड़े हुए। रामदीन के चले जाने के बाद मि. नायर बच्चों के कमरे में गये और उन्हें डाँटने-फटकारने लगे। मिसेज नायर भी वहाँ आ गयीं। बोलीं,“ये अचानक बच्चों के पीछे क्यों पड़ गये? सवाल पूछने ही तो गये थे।”

“और वह भी यह रजिस्टर उठाये, आफिस के उस आदमी के सामने जो...” कहते-कहते वह रुक गये। मिसेज नायर ने रजिस्टर पर दृष्टि डाली और मुस्कराकर कहा, ”मैं अभी इस रजिस्टर पर जिल्द चढ़ा देती हूँ।”

मि. नायर अपने कमरे में गये। टी.वी. पर समाचार आ रहे थे। देष में करोड़ों रुपये के घोटाले से संबंधित समाचार पढ़ा जा रहा था। मि. नायर ने एक लार्ज पैग बनाया, एक साँस में गटका और मुँह बनाते हुए रिमोट लेकर चैनल बदलने लगे।

॥3॥ सहयात्री

बस रुकी तो एक बूढ़ी बस में चढ़ी। सीट खाली न पाकर वह आगे ही खड़ी हो गयी। बस झटके के साथ चली तो वह लड़खड़ाकर गिर पड़ी। सीटों पर बैठे लोगों ने उसे गिरते हुए देखा। जब तक कोई उठकर उसे उठाता, वह उठी और पास की एक सीट को कसकर पकड़कर खड़ी हो गई।

जिस सीट के पास वह खड़ी थी, उस पर बैठे पुरुष ने उसे बस में चढ़ते, अपने पास खड़ा होते और गिरते देखा था। लेकिन अन्य बैठी सवारियों की भाँति वह भी चुप्पी साधे बैठा रहा।

अब बूढ़ी मन ही मन बड़बड़ा रही थी,‘कैसा जमाना आ गया है! बूढ़े लोगों पर भी लोग तरस नहीं खाते। इसे देखो, कैसे पसरकर बैठा है। शर्म नहीं आती! एक बूढ़ी-लाचार औरत पास में खड़ी है, लेकिन मजाल है कि कह दे, आओ माताजी, यहाँ बैठ जाओ...।’

तभी, उसके मन ने कहा,‘क्यों कुढ़ रही है ?... क्या मालूम यह बीमार हो? अपाहिज हो? इसका सीट पर बैठना ज़रूरी हो।’ इतना सोचते ही वह अपनी तकलीफ भूल गयी। लेकिन, मन था कि वह कुछ देर बाद फिर कुढ़ने लगी,‘क्या बस में बैठी सभी सवारियाँ बीमार-अपाहिज हैं?... दया-तरस नाम की तो कोई चीज रही ही नहीं।’

इधर जब से वह बूढ़ी बस में चढ़ी थी, पास में बैठे पुरुष के अन्दर भी घमासान मचा हुआ था। बूढ़ी पर उसे दया आ रही थी। वह उसे सीट देने की सोच रहा था, पर मन था कि वहाँ से दूसरी ही आवाज निकलती,‘क्यों उठ जाऊँ? सीट पाने के लिए तो वह एक स्टॉप पीछे से बस में चढ़ा है। सफर भी कोई छोटा नहीं है। पूरा सफर खड़े होकर यात्रा करना कितना कष्टप्रद है। और फिर, दूसरे भी तो देख रहे हैं, वे क्यों नहीं इस बूढ़ी को सीट दे देते?’

इधर, बूढ़ी की कुढ़न जारी थी और उधर पुरुष के भीतर का द्वंद। उसके लिए सीट पर बैठना कठिन हो रहा था। ‘क्या पता बेचारी बीमार हो?.. शरीर में तो जान ही दिखाई नहीं देती। हड्डियों का पिंजर। न जाने कहाँ तक जाना है बेचारी को ! तो क्या हुआ?.. न, न ! तुझे सीट से उठने की कोई ज़रूरत नहीं।’

“माताजी, आप बैठो।” आखिर वह उठ ही खड़ा हुआ। बूढ़ी ने पहले कुछ सोचा, फिर सीट पर सिकुड़कर बैठते हुए बोली, “तू भी आजा पुत्तर, बैठ जा मेरे संग। थक जाएगा खड़े-खड़े।”

सुभाष नीरव : संक्षिप्त परिचय

सुभाष नीरव(बायें) कथाकार सूर्यकांत नागर के साथ चित्र:बलराम अग्रवाल

27 दिसम्बर, 1953 को मुरादनगर (उत्तर प्रदेश) में जन्मे सुभाष नीरव का अपने लेखन के बारे में कहना है कि—‘सन् 1976 के आसपास से हिन्दी लेखन प्रारंभ किया। कहानी, कविता और लघुकथा लेखन के साथ-साथ पंजाबी से हिन्दी में अनुवाद कार्य भी। अब तक तीन कहानी-संग्रह "दैत्य तथा अन्य कहानियाँ", "औरत होने का गुनाह" और "आख़िरी पड़ाव का दु:ख", दो कविता संग्रह "यत्किंचित" और "रोशनी की लकीर", एक बाल कहानी संग्रह "मेहनत की रोटी" प्रकाशित। इसके अलावा, लगभग एक दर्जन पुस्तकों का पंजाबी से हिन्दी में अनुवाद जिनमें "काला दौर", "कथा पंजाब-2" "कुलवंत सिंह विर्क की चुनिंदा कहानियाँ","पंजाबी की चर्चित लघुकथाएं", "छांग्या रुक्ख"(दलित आत्मकथा)और "रेत" (उपन्यास-हरजीत अटवाल) प्रमुख हैं। अनियतकालीन पत्रिका "प्रयास" का आठ वर्षों तक संचालन/संपादन। इन दिनों नेट पर ब्लागिंग।

पुरस्कार/सम्मान : हिन्दी में लघुकथा लेखन के साथ-साथ पंजाबी-हिन्दी लघुकथाओं के श्रेष्ठ अनुवाद के लिए 'माता शरबती देवी स्मृति पुरस्कार, 1992' तथा 'मंच पुरस्कार, 2000' से सम्मानित।

ब्लॉग्स : कथा पंजाब सृजन-यात्रा सेतु साहित्य साहित्य सृजन वाटिका गवाक्ष

निवास का पता : 372, टाइप-4, लक्ष्मी बाई नगर, नई दिल्ली-110023

दूरभाष : 09810534373(मोबाइल),011-24104912(निवास)

ई मेल subh_neerav@yahoo.com

उन्नीसवाँ अन्तर्राज्यीय लघुकथा सम्मेलन, पंचकुला(हरियाणा)

2010-10-26T02:53:00.000-07:00

पंचकुला(हरियाणा) में दिनांक 23 अक्टूबर, 2010 को लघुकथा सम्मेलन संपन्न हुआ है। प्रेषित प्रपत्र के अनुसार—सम्मेलन के पहले सत्र में भाई भगीरथ परिहार का लेख ‘लघुकथा के आईने में बालमन’ तथा डॉ अनूप सिंह मिन्नी कहानी(पंजाबी में लघुकथा के लिए यही नाम स्वीकार किया गया है) की पुख्तगी के बरक्स ‘साऊ दिन’ शीर्षक अपनी पुस्तक पर आलेख पढ़ा। इन दोनों ही लेखों पर डॉ अशोक भाटिया, सुभाष नीरव और डॉ मक्खन सिंह के साथ मुझे भी चर्चा करने वालों में शामिल किया गया था। मेरा दुर्भाग्य कि इन दिनों मुझे बंगलौर आ जाना पड़ा और मैं सम्मेलन का हिस्सा न बन पाया। सम्मेलन के दूसरे सत्र में कुछ लघुकथाओं का पाठ उपस्थित लघुकथा-लेखकों द्वारा किया जाना तय था। इन लघुकथाओं का चुनाव पूर्व-प्रेषित सामग्री से श्रेष्ठता के आधार पर ‘मिन्नी’ संस्था के कर्णधार श्रीयुत श्यामसुन्दर अग्रवाल व डॉ श्यामसुन्दर दीप्ति द्वारा हुआ। भाई श्यामसुन्दर अग्रवाल ने बताया था कि इस सम्मेलन के जुए का कुछ बोझ भाई रतन चंद 'रत्नेश' के कन्धों पर भी टिकाया गया है, काफी लघुकथाएँ उनके सौजन्य से भी प्राप्त हुई हैं। भाई श्यामसुन्दर अग्रवाल ने कुछ लघुकथाएँ इस आशय के साथ मुझे अग्रिम मेल की थीं कि मैं उन्हें पढ़ लूँ और यथानुसार अपनी टिप्पणी उन पर तैयार कर लूँ। चयनित लघुकथा का पाठ ‘मिन्नी’ की परम्परा के अनुसार उसके लेखक द्वारा ही किया जाना होता है। पढ़ी जाने वाली लघुकथाओं पर चर्चा के लिए प्रपत्र में डॉ अनूप सिंह, डॉ कुलदीप सिंह दीप, डॉ अशोक भाटिया, सुकेश साहनी, निरंजन बोहा के साथ मेरा भी नाम शामिल है। मैं सदेह पंचकुला सम्मेलन में अनुपस्थित रहा लेकिन मेरी मानसिक उपस्थिति वहाँ बनी रही। सम्मेलन की सफलता के साथ-साथ मैं भाई श्यामसुन्दर अग्रवाल द्वारा प्रेषित लघुकथाओं में से कुछ को अपनी टिप्पणी सहित ‘जनगाथा’ के अक्टूबर 2010 अंक में दे रहा हूँ और इस तरह अपनी उपस्थिति वहाँ दर्ज़ कर रहा हूँ।

21 अक्टूबर की शाम एक एसएमएस इस आशय का आया था कि गाँधी शान्ति प्रतिष्ठान, नई दिल्ली में 23 अक्तूबर 2010 को लघुकथा सम्मेलन है। इस बारे में किसी भी प्रकार की अन्य चर्चा न करके मैं उक्त सम्मेलन की भी सफलता की कामना हृदय से करता हूँ।

नोट: इस समूची सामग्री को 23 अक्टूबर, 2010 की सुबह ही पोस्ट कर दिया गया था, लेकिन कुछ मित्रों के सुझावों को ध्यान में रखते हुए इसे विभक्त करके पोस्ट कर रहा हूँ। उपर्युक्त वक्तव्य भी इसीलिए संपादित हो गया है।–बलराम अग्रवाल

॥लघुकथाएँ॥

॥1॥ वे दोनों/डॉ. शशि प्रभा

घर से भाग कर शादी कर ली थी उसने। पढ़ने-लिखने में मन नहीं लगता था। पड़ोस की दुकान पर काम करने वाला राजेश उसे भा गया था। दिन-रात उसके ख्यालों में खोई रहती। पढ़ने-लिखने में मन नहीं लगता था। राजेश भी उसका दीवाना हो गया था। आखिर, एक-दूसरे के प्रेम में पागल दोनों घर से भाग खड़े हुए और दूसरे शहर में जाकर मंदिर में शादी कर ली।

राजेश अभी काम पर नहीं लगा था। घर से भागते समय जो गहना, पैसा वह लाई थी, उसी से काम चल रहा था। आज दोनों मस्ती में घूमने आ गए थे। उसे चौथा महीना लग रहा था। राजेश ने प्यार से उसके पेट पर हाथ लगाते हुए पूछा, “तुम्हें लड़की चाहिए या लड़का?”

उस प्यार को अंदर तक उतारते और अपनी प्यार भरी नज़र से राजेश को नहलाते हुए उसने प्रतिप्रश्न किया, “तुम्हें क्या चाहिए?”

“कुछ भी,” अचानक नज़रें सामने टकराईं, एक दूसरी लड़की–फूला हुआ पेट, “मैं अभी आया,” कहकर हड़बड़ी में राजेश पार्क से बाहर निकल गया।

दूसरी लड़की ने पास आकर पूछा, “वह तुम्हारा कौन था?”

“मेरा पति।”

“वह मेरा भी पति है।”

और वे दोनों एक-दूसरी के पेट को देख रही थीं।-0-

संपर्क : 2532, सैक्टर-40-सी, चंडीगढ़

टिप्पणी : इसे सामयिक विषय की उद्बोधक लघुकथा कहा जा सकता है। ‘फर्स्ट साइट लव’ और ‘इन्स्टेंट मेरेज’ की हानियों की तरफ यह लघुकथा अत्यन्त मजबूती के साथ संकेत करती है। आज का समय असीम चारित्रिक गिरावट का समय है और इसमें भावुक हृदय लोगों विशेषत: स्त्रियों के लिए बहुत ही कम स्पेस है। माना कि स्त्री को स्वतंत्र होना चाहिए, लेकिन यह लघुकथा बताती है कि उससे भी अधिक आवश्यकता इस बात की है कि उसे व्यावहारिक होना चाहिए…छले जाने से बचने के गुर और सावधानियाँ आने चाहिएँ। यह लघुकथा उस ओर उसे एक सार्थक गुर प्रदान करती है।

(शैल्पिक गठन की दृष्टि से लघुकथा के जिन हिस्सों को ‘लाल’ दिखाया गया है, उन्हें छोड़कर तथा जिन्हें हरा दिखाया गया है, उन्हें जोड़कर देखने का व्यक्तिगत अनुरोध लेखक से है।)

॥2॥ जंग/डॉ. राजेन्द्र कुमार कनौजिया

सीमा पर दोनों ओर की सेनाएँ डटी हैं। अभी थोड़ी देर से गोलीबारी बंद है। एक ओर सौनिकों में से एक ने अपनी बंदूक वहीँ पास के पेड़ से टिका दी, “थोड़ी चैन की साँस लेते हैं…”

“क्यों करते हैं ये जंग? क्या मिलेगा उनको और क्या पायेगा वो? वही दो वक्त की रोटी। धत्!”–उसने आसपास देखा, पास के खेतों में सरसों के फूल निकले हैं। एक जंगली फूल भी खिला है। एक तितली न जाने कहाँ से आई है और मंडराने लगी है। बंदूक की नली के आसपास शायद कुछ लगा है। तितली खूबसूरत है। गहरे चटक पीले फूल में लाल तितली। बिल्कुल उसकी नन्हीं बेटी जैसी।

“कितना अच्छा हो, अगर जंग खत्म हो और वह घर जाए।”

वह आसमान की तरफ अपलक देखता रहा।

अचानक ‘साँय़’ से एक गोली सीमा के उस पार से चली और वह बाल-बाल बच गया।

तुरंत उसने भी पोजीशन ले ली और गोलियाँ दाग दी थीं।

थोड़ी देर बाद गोलीबारी बंद हो गई थी। वह सैनिक वहीं ढ़ेर हो गया था। बंदूक वहीं पड़ी थी। उससे निकलता धुआँ शांत हो गया था।

तितली अब भी उस पर मँडरा रही थी।-0-

संपर्क : म.न.-7, आफ्टा डुप्लैक्स,गोल्डन सिटी, मुंडी खरड़ (पंजाब)

टिप्पणी : इस लघुकथा की जितनी प्रशंसा की जाय, कम है। इसलिए नहीं कि यह जंग की मानसिकता के खिलाफ कुछ कहना चाहती है, बल्कि इसलिए कि समकालीन लघुकथा में प्रकृति को कथानक का हिस्सा बनाने की जो दूरी पनप चुकी है, यह उस दूरी को पाटने की पहल करती-सी दिखाई देती है। सारा घटनाचक्र बिना किसी ऐसे तनाव के जो कथाकार को अपने उद्देश्य की ओर जाने की शीघ्रता के कारण रचना में नजर आने लगता है, आगे बढ़ता है और समापन को प्राप्त होता है। एक विशेष बात जो मैं कहना चाहूँगा वो यह कि समस्त लघुकथाओं में हमें स्थूलत: नहीं उतर जाना चाहिए। लघुकथा एक विशेष कथा-विधा है। संकेत इसका महत्वपूर्ण अवयव है। कुछ सक्षम लघुकथाएँ मानवीय वृत्तियों को मानव-पात्रों के रूप में प्रस्तुत करती हैं और सामान्य घटनाचक्र की तुलना में कुछ असामान्य घटित होने की छूट पाना उनका अधिकार होता है। नि:संदेह श्रेष्ठ रचनाएँ सामान्य पाठक और सुधी आलोचक दोनों को समान रूप से प्रभावित करती हैं; लेकिन मेरा मानना है कि प्रत्येक लघुकथा को सामान्य पाठक की दृष्टि आकलित कर ले, यह सम्भव नहीं है। कुछ लघुकथाओं को आकलित करने का दायित्व आलोचकों को निभाना पड़ता है। उनके द्वारा आकलित होने के बाद ही वे सामान्य पाठक के उपयोग की श्रेष्ठ रचना सिद्ध हो पाती हैं।

॥3॥ ठसक/आचार्य भगवान देव ‘चैतन्य’

पत्नी के देहांत के बाद गांव को अलविदा कहकर राम प्रकाश अपने पुत्र और पुत्र-वधू के पास शहर ही में आ गया था। हालांकि जीवनभर उसका साधु-स्वभाव ही रहा था, मगर अब बढ़ती आयु के साथ-साथ वह और-भी अधिक सहज और सरल हो गया था। जो मिला, जैसा मिला पहन लिया। जब मिला, जैसा मिला चुपचाप खा लिया। फिर भी बहू कुछ-न-कुछ कहने-सुनने को निकाल ही लिया करती थी।

एक दिन दोपहर का भोजन करके राम प्रकाश धूप में लेटा हुआ था। थोड़ी देर बाद उसका बेटा रमेश आकर भोजन करने लगा तो पहला कौर मुंह में डालते ही वह अपनी पत्नी पर क्रोधित होकर बोला,“नाजो, तुम्हें इतने दिन खाना बनाते हो गए, मगर अब तक भी अंदाजा नहीं हुआ कि दाल या सब्जी में कितना नमक डालना है…”

“ज्यादा हो गया क्या…?”

“ज्यादा? मुझे तो लगता है कि तुमने दो बार नमक डाल दिया है। लो मुझसे ऐसा खाना नहीं खाया जाता…।” रमेश गुस्से में आकर उठ गया और वाश-बेसन पर हाथ धोने लगा।

नाजो राम प्रकाश की ओर देखते हुए तुनक कर बोली,“अब मैं भी क्या करूँ, यहाँ तो कोई इतना तक बताने वाला भी नहीं है कि नमक कम है या ज्यादा। चुपचाप खाकर टांगें पसार लेते हैं।”

राम प्रकाश समझ गया कि बहू यह सब उसे ही सुना रही है, मगर अपने स्वभाव के अनुसार वह चुपचाप लेटा रहा। जब वह रात का भोजन करने लगा तो उसे दाल में नमक कुछ कम लगा। उसे दिन वाली घटना याद आ गई, इसलिए बोला, “बेटी, मुझे दाल में नमक कुछ कम लग रहा है। मेरा तो कुछ नहीं, मगर रमेश आकर…”

“अच्छा अब चुप भी रहो…” बहू तुनक पड़ी, “जैसा मिले चुपचाप खा लिया करो। कुछ लोगों को कुछ-न-कुछ कहने की ठसक होती ही है…”

राम प्रकाश हाथ धोकर चुपचाप अपने कमरे में चला गया। -0-

संपर्क : महादेव, सुन्दर नगर-174401 (हि,प्र.)

टिप्पणी : सामान्य पाठक की दृष्टि से देखा जाय तो ‘ठसक’ में आधुनिक परिवार में बुजुर्गों की दुर्दशा को तो आसानी से चिह्नित किया ही जा सकता है, लेकिन मेरी दृष्टि में यह विभिन्न मानसिकताओं के, मनोवृत्तियों के चित्रण की कथा अधिक है। प्रत्येक मनुष्य में दो प्रवृत्तियाँ स्वाभाविक रूप से पायी जाती हैं—पहली, सफलता का श्रेय लूटने की। इसका उदाहरण है राम वनवास के उपरान्त अयोध्या लौटे भरत से कैकेयी का यह कहना कि—‘तात बात मैं सकल सँवारी।’ अर्थात् राम को निष्कासित करके मैंने अकेले अपने दम पर तुम्हारे राजा बनने का मार्ग प्रशस्त कर दिया है। और दूसरी असफलता का आरोपण करने की। इसका उदाहरण भी कैकेई ही है। भरत को राजा बनाने का श्रेय जिस अभिमान के साथ वह लूटती है उसी के साथ दशरथ की मृत्यु का कारण बनने का आरोप वह ईश्वर पर मँढ़ देती है—‘कछुक काज बिधि बीच बिगारेउ।’ अत: ‘ठसक’ दो व्यक्तियों के स्वभाव चित्रण की लघुकथा है। यद्यपि लेखक ने सिद्धांत-विशेष को ध्यान में रखकर चरित्रो को नहीं रचा है, तथापि इसमें पुत्र-वधू और राम प्रकाश के चरित्रों को मनोविश्लेषण के सिद्धांतों के आधार पर विश्लेषित करके देखने की आवश्यकता है।